1 Aralık 2013 Pazar

Yunan Mitolojisi; Evren Ve Tanrıların Yaratılışı


      Yunan mitolojisi, yunanca konuşan halkların MÖ 2100 dolaylarında Balkanlar’dan Akdeniz’e ilk göçleriyle başlayan özgün bir kültürel etkileşim sürecinin sonucudur.

      Yunanlılardan günümüze gelen en eski belge, Homeros’un İliada’sıdır. Buna dayanarak, Yunan mitolojisinin İsa’dan bin yıl kadar önce Homeros’la başladığını söyleyebiliriz. Homeros’un belli başlı özelliklerinden biri, sağlam, akıcı, zengin bir dil kullanmasıdır. Bu, kendinden önce gelmiş olan Yunanlıların, düşüncelerini rahatça anlatabilmek için oturmuş bir dil yarattıklarını gösterir: Büyük bir uygarlık belirtisi.

      Yunanlılarla birlikte insanoğlu evrenin en önemli varlığı oluvermiştir. Daha önce insanoğluna pek aldıran yoktu. Yunanlının yarattığı tanrılar bile insan biçimindedir. Mısırlı, hayal gücünün neler yaratabileceğini göstermek istermişçesine, tanrısını kedi başlı bir kadın olarak düşünmüş, taşlardan dev gibi yaratıklar çıkarmıştı oraya. Söz gelişi, cansız, kocaman bir sfenkse tapmıştı. Mezopotamyalının tanrılarının da insanla ilgisi yoktu: kuş başlı adamlar, boğa başlı aslanlar. Bir başka deyimle, yaratıcının yalnız kendi kafasında bulunan gerçekdışı varlıklar.

      Eski Yunan’dan önce insanlar o tanrılara taparlardı işte. Aradaki büyük değişikliği anlamak için bir Zeus’un, bir Apollon’un heykelini göz önüne getirmek yeter. İnsan biçimindeki ölümsüzler, aslında dünyaya akılcı bir düzen getiriyorlardı.

      Tanrılar, insana benzeyince gökyüzü de eve benzer tabi. Yunanlılar, Olympos’daki ölümsüzlerin neler yiyip neler içtiklerini, nasıl eğlendiklerini bilirlerdi. Korkmasına korkarlardı onlardan ama Hera, kocası Zeus’u başkasıyla sevişirken suç üstünde bir yakalasın, gülmekten katılırlardı.Tanrılarla insanlar arasında bir içtenlik sürüp giderdi.

      Yunan mitolojisinin yarattığı mucize budur: insancıl bir dünya ; her şeyi bilen, her şeyin üstündeki o bilinmeyen varlığın saldığı bunaltıcı korkunun silinişi…

      Yunan mitolojisi daha çok tanrılarla, tanrıçalarla ilgili öykülerden meydana gelmiştir ama Yunanlıların ‘Kutsal Kitap’ı olarak okunmamalıdır. Çağdaş mitoloji anlayışına göre, gerçek mitosun dinle alakası yoktur, asıl ilgisi doğayla kurulmuştur. İnsanların, hayvanların, ağaçların, çiçeklerin, güneşin, ayın yıldızların, fırtınaların, depremlerin nasıl olduğunu anlatır o öyküler.

EVRENİN VE TANRILARIN YARATILIŞI

      Hesiodos’a göre başlangıçta sonsuz bir boşluk olan Kaos vardı. Bu Kaos’tan ilkin Gaia(Toprak Ana) doğar. Daha sonra Gaia’nın eşi Tartarus (Burası Ölüler Ülkesinin en derin yeridir. İslam inancındaki cehennem gibi asıl azabın çekildiği yer), Eros(Aşk), Erebus(Yer altı karanlığı) ve Nyx(Gece) doğar. Erebus ve Nyx birleşerek, Aether (Gökyüzü) ve Hemera’yı(Gün) meydana getirirler.

      Değinilmesi gereken bir diğer konu, Yunan tanrılarının yaşam tarzlarının ve yaşadığı ilişkilerin, günümüz ahlak anlayışının çok çok uzağında olmasıdır. İleride de bahsedeceğimiz gibi mitolojik hikayelerde bahsi geçen ensest ve eşcinsel ilişkilerin çokluğundan dolayı, genel ahlak anlayışımızı bir kenara bırakarak yunan mitolojisini okumak daha sağlıklı olacaktır.

      Gaia tek başına Uranos(Gök), Pontos(Deniz), ve Mountains(Dağ) yaratır. Daha sonra oğulları Pontos ve Uranos’la birleşerek artık yaratılmış olan evreni tanrısal varlıklarla doldurur. Toprak Ana Gaia, Tartarus’un eşi olmasına rağmen, daha çok oğlu Uranus’la olan birlikteliğiyle bilinir. Gaia’nın oğlu Uranus’la birleşmesinden altı erkek altı dişi titan, üç Kyklop, üç tane de yüz kollu doğar.Titanlar mitolojinin altın çağında dünyayı yönetmiş olan güçlü tanrı ırklarıdır. Kykloplar her yönden tanrılara benzerler, fakat alınlarındaki tek göz onları tanrılardan ayırmamıza yardımcı olur. ‘Tepegöz’ diye de anılır. Yüz kollu denilen Hekatonkheirlerin ise, ellişer tane başı yüzer tane kolu vardır.

      Yunan mitolojisinin ilk ilginç hikayesi de Gaia ve oğlu Uranos’un birlikteliğiyle ortaya çıkar. Bu hikaye kalıbından, aynı zamanda başka birkaç mitolojik olayın açıklanmasında da faydalanılır. Bir kahin Uranos’a, çocuklarının kendinden daha güçlü olacağını ve ileride Uranos’un egemenliğini tehdit edeceklerini söyler. Zaten bu korkunç çocuklardan hem iğrenen hem de kuşkulanan Uranos, çocuklarını doğar doğmaz toprağın derinliğine kapatmıştır. Anne Gaia ise bu duruma üzülür ve ak çelikten koca bir tırpan yaparak çocuklarını babalarına karşı kışkırtır. Ancak çocuklar annelerinin bu önerisi karşısında korkmuştur. Oğullarından sadece kurnaz Kronos, kötü bir babaya acımayacağını bu işi kendisinin yapacağını söyler. Bir gece Kronos pusuya yatar ve babası Uranos’un gelmesini bekler. Uranos gelip arzuyla Gaia’yı saracağı vakit, Kronos elindeki tırpanla babası Uranos’un hayalarını kesip atar.


 
  Fışkıran kanlar toprağa saçılır. Gebe kalan toprak , yıllar sonra Öç tanrıçaları Erinys’leri, parlak zırhlı, uzun kargılı Gigant’ları (Devler) ve bir de orman perilerini doğurdu. Tırpanın kestiği hayalar ise denize düşer ve uzun yıllar sonra bu hayalardan Aphrodite doğar.

      Nyx: Thanatos(ölüm), Hypnos(Uyku), düşleri, kader tanrıçaları olan üç tane Moira’yı, ‘’insanlarda ölçüsüzlüğü , kendine ve talihine aşırı güveni cezalandıran’’ Nemesis’i , İhtiyarlığı ve kavga tanrıçası Eris’i doğurur.

      Kronos, kardeşi Rheia ile birlikte olur ve diğer bir tanrı kuşağı Olymposlular doğar. Ancak babasıyla aynı kaderi paylaşan Kronos’ta oğullarından birisi onu alaşağı edecek korkusuyla Rheia’nın doğurduğu her çocuğu yutmaya başlar. Bilindiği üzere tanrılar ölümsüzdür ancak Kronos bu şekilde çocuklarını kontrol altında tutabileceğini düşünür.

      Hestia, Demeter, Hera, Hades ve Poseidon doğar doğmaz doğruca babalarının midesine inerler. Yine yunan mitolojisinde aşina oldugumuz annelik duygusu burada da kendini gösterecektir. Rheia’nın bu durum karşısında artan üzüntüsü onu yaman bir kurnazlığa iter. Son çocuğu Zeus doğduğu zaman , kocasına yeni doğan oğlu yerine, koca bir taş beleyip verir.



 
 Zeus ise annesi tarafından Girit’te bir mağaraya saklanır. Zeus’un güvenliği ise nymphalar ve cinler tarafından sağlanır. Bebek zeus ağladığı vakit sesi baba Kronos tarafından duyulmasın diye Kuretler(cinler) mızraklarını kalkanlarına vurarak gürültü çıkartır. Bu sebepten Girit’te gençlerin büyük tanrının doğuşunu kutlamak üzere gürültülü savaş dansları yapması geleneği yüzyıllar boyunca sürmüştür.

      Zeus büyüyünce babası Kronos’a karşı eyleme geçer. Kendisi bir karışım hazırlayıp Kronos’un yemeğine katar. Yemekten yiyen Kronos rahatsızlanır ve kusmaya başlar. Neticede Zeus’un kardeşleri babanın midesinden çıkmış olurlar. Olympos’ta cephe kuran Kronos’la oğulları arasındaki savaş 10 yıl sürer. Zeus egemenliğini kabul ettirmek için her yolu dener. Ölüler ülkesinin en derin yeri olan Tartaros’a inerek, orada tutsak tutulan Kyklop’larla Yüz kolluları serbest bırakır. Bu olaydan sonra Kyklop’lar Zeus’a,Zeus’u Zeus yapan gök gürlemesini, şimşek ve yıldırımı verirler. Ayrıca yüz kollular Zeus’un yanında yer alarak titanları mağlup ettiler. Titanlar, toprağın altına tıkılıp zincire vuruldular.

      Kronos’u alt eden Zeus’un işi henüz bitmemiştir. Bu kez çocuklarının yenilgisine ve tutsaklıklarına sinirlenen Gaia, Tartaros’la birleşerek dev canavar Typhon’u doğurur. Zeus, Typhon’a karşı en güçlü silahı yıldırımları kullanır.

      Zeus, Titanları ve Typhon’u yenerek Kronos’un en son umudunu da suya düşürdükten sonra, artık evrenin tek egemeni olarak, kardeşleri arasında yetki bölümü yapar. Bu zor yetki dağılımı basit bir çöp çekme oyununa dayanır. Zira Yunan halkı için zor kararlar gelenek haline gelen çöp çekme tekniğiyle açıklığa kavuşturulur. Yine tanrılar arasında çöp çekilmesinde de kimsenin ‘’Ölüler Ülkesi’’ gibi kasvetli bir yeri almak istememiş olmasındandır. Poseidon’a Denizler, Zeus’a Gök, Hades’e de ‘Ölüler Ülkesi’ kalır. Yeryüzü ve özellikle Olympos, ortak mülkiyet sayılmıştır.

Melih ÇAPRAZ
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Bedrettin CÖMERT, Mitoloji Ve İkonografi, De ki Yayınları
Mitoloji, Ntv Yayınları
Edith HAMILTON, Mitologya, Varlık Yayınları
Devamını oku »

12 Kasım 2013 Salı

Marmoulak (Kertenkele) - Kamal Tabrizi - 2004


      İran sineması genel itibariyle duygusal, dram filmlerinin yoğunlukta olduğu bir yapıya sahiptir. Bunu İran coğrafyasının tarihsel seyrinden tutun da geçirdiği onlarca talihsiz deneyime kadar birçok sebebe bağlamak mümkün. Ancak bu İran toplumunun bir mizah anlayışının olmadığı anlamına gelmiyor. Nitekim Nietzsche’nin “İnsanoğlu hayatta o kadar acı çeker ki, canlılar arasında yalnız o, gülmeyi icat etmek zorunda kalmıştır” deyişinden de anlaşılacağı üzere asıl acı çekenin daha fazla gülmesi gerekir. Bunun yanında mizah kültürü put kırıcılığı, tabu yıkıcılığı ve eleştiri derinliğiyle de ayrı bir önem taşır. Senarist Peyman Ghassemkhani eşliğinde Kamal Tabrizi’nin İran sinemasının asık suratını değiştirmeyi hedefleyip hedeflemediğinden tam manasıyla emin olamasak da mizahın muhalif gücünden yararlandığından eminiz. Zira mesaj yerine ulaşmıştır ki film, muhafazakar din adamlarıyla alay ettiği ve mevcut rejimi eleştirdiği gerekçesiyle kısa süre içerisinde yasaklanmıştır.

      Filmi bir Ortodoks İslam – Heterodoks İslam kıyaslaması olarak okumak mümkün, aslında yönetmenin asıl derdinin bu olduğu da filmin tüm havasından anlaşılıyor. Bu kıyaslamada turnusol kağıdı görevini üstlenen de düz duvarlara tırmanma özelliğinden dolayı kendisine “kertenkele” lakabı takılmış, günahkar bir hırsız “Rıza” oluyor. Rıza başarısız bir soygun girişiminin ardından yakalanınca hapishaneye atılır ve hapishane müdürünün karşısına çıkarılır. Yönetmen burada Ortodoks hapishane müdürünün söylemlerinden, bu camianın epistemolojisine iner. Zira hapishane müdürünün “Burası cezaevi değil, ben de cezaevi müdürü değilim. Burası bir ruhsal klinik ve sizi zorla da olsa cennete göndereceğim.” sözleri bu camianın kendini Allah konumuna koymasıyla beraber cennete gönderme görevini üstlenmesiyle gizli bir kibiri de içinde barındırdığının göstergesidir. Rıza’nın ilk alaycı gülüşü bu sözlerin üstüne ortaya çıkar ve ciddi bir yıkıcı figür üstlenir. Bununla beraber cezaevi müdüründe sıkça gözlenen “tahakküm epistemolojisi” de Ortodoksinin özelliklerinden biri olarak kenara yazılabilir. Örneğin hapishane tellerine takılan güvercinin Rıza’nın düz duvara tırmanma özelliği sayesinde serbest kalacağına inanmayan müdürün “ Eğer bu duvara tırmanırsan bir hafta cezaevi işlerinden muaf kalırsın” sözünü, Rıza bu işin hakkından geldikten sonra “Hücreye atıldın, orada da bir hafta cezaevi işlerinden muaf olacaksın” şeklinde kıvırması, kendi algı dünyasını sofist bir tarzda dayatmasıyla ilintilidir. Bu gün “sofist” dendiğinde ,gösterişli sözler, dil oyunları, safsata ve mantık hileleriyle başkalarının düşüncelerini etkilemeyi, yönlendirmeyi amaçlayan, insanlara yüzeyde çekici, ancak derinliği olmayan;doğru görüntüleri verip , onları bu düşüncelere inandırmaya çalışan bir kişi akla gelir. İran’ın büyük kesim mollaları ile beraber tüm dünyadaki Ortodoks din adamlarının, çıkmazlarına karşı getirdikleri yol da bundan farklı değildir.

      Tüm bu insafsızlıkların yanında hapishane sakinlerinin yozlaşmış dünyasını da kaldıramayan Rıza intihara karar verir. Başarısız bir intihar deneyimi sonucunda yaralanan Rıza, bu intihar deneyiminin hayatının dönüm noktası olacağının farkında değildir. Burada klasik bir İran sineması örgüsü olan “tevafuk” olgusundan bahsetmek gerekir. Tevâfuk, birbirine denk gelme, latîfâne (hoş, zarif) bir şekilde uyum içinde olma anlamına gelen İslamî terimdir. Anlamlı ve hikmetli (bilgece) amaçlarla, latîf bir şekilde birbirine yakışan ve birbiriyle ilişkili olan, uygunluk arz ederek bir düzenin varlığını gösteren, kısaca birbirine tevâfuk eden her şey, evrende tesâdüfe yer olmadığını işaret ve ispat eder. Majid Majidi ve diğer İran yönetmenlerinde de göze çarpan bu olgu aslında hayatı senaryoya dönüştüren bir olgudur. Nasıl ki yönetmen filminde her sahneyi bir diğer sahneye hizmet edecek biçimde inşa eder ve anlamlı bir bütün oluşturursa, Allah da aynı biçimde bizim önümüze çeşitli imkanlar çıkarır ve başımıza getirdiği her musibet onu fark edenler için bir çıkış noktasıdır. Tanrı evrene sürekli müdahale eder ve her şeyi anlamlı bir biçimde planlar. İşte Rıza’nın yarasından dolayı yattığı revirde karşılaştığı bir diğer molla da bu tevafukun örneklerinden bir tanesidir.

      Bu molla diğer mollalara benzememektedir. Nitekim onunla karşılaştığımız sahnede elinde bulunan Küçük Prens kitabı bunun en net göstergesidir. Mollalığını ön plana çıkarmayan, boyacılık yaparak hayatını idame ettiren, kin beslemeyen, dinleyen ve filmin bel kemiğini oluşturan “Allah’a ulaşmanın insanların sayısı adedince yolu vardır” sözünü dillendiren yapısı Rıza’yı kendine çeker. Bir önceki gün molla olduğunu anlamayan Rıza’nın “Cennet ve cehennem hepsi yalan, bunları ben ve sen gibi tüm insanları kandırmak için söylüyorlar. İyi mollaları da yüksek fiyatlarla alıyorlar, zamanı gelince satmak için bekliyorlar.” sözlerini gülümseyerek karşılaması da bunlardan biridir. Tevafuk’a bakın ki hocanın adı da Rıza’dır ve dilinden Heterodoksinin sözleri dökülür. “İnsan sadece insan olduğu için saygıya layıktır. Güzel kıyafetler ona değer katmaz” sözü Rıza’ya toplumun çoktandır unutturduğu bir şeyi hatırlatır: İnsanlık!

Dünyanın Bütün Heterodoksları Birleşiniz!


      Dünyada hiçbir dinin ya da ideolojinin Ortodoks kesimleri diğerleriyle samimi bir payda ekseninde birleşemez. Ancak Heterodoksi gönül ve muhabbet ekseninde hareket eden her şeyde kendinden bir şeyler bulur. Örneğin İslam geleneğinden gelen Şeyh Bedreddin hareketinin o dönemin Hıristiyan Heterodokslarıyla birlikte hareket etmesi, tasavvufta bulunan Hinduizme ve Budizme ait özellikler bunun net göstergelerindendir. Bunun bir din olmasına da gerek yoktur. Nitekim hocamız, kertenkele Rıza’ya kendisine yakın hissettiği Küçük Prens’ten bir kısım okur:

“İnsanlar her şeyi marketlerden alır.Ancak dost satan marketler olmadığından dost satın alamazlar ve yalnızlık çekerler.Eğer bir dost istiyorsan gönlümü al.

Sordu: Peki gönül almak nedir?

Cevap verdi: İnsanlarla yakınlaşmak demektir.Bu ise günümüzde tamamen unutulmuş bir şeydir.

Tekrar sordu: Bunu nasıl yapabilirim?

Cevap verdi: Sabırlı olmalısın hem de çok...”


Allah’ın Günahı
      Hoca haklıdır, Allah hiçbir zaman tüm kapıları Rıza’nın yüzüne kapatmaz ancak bunun için Rıza’nın bir kez daha hırsızlık yapması gerekir. Mollalığın toplumsal konumunu bilen Rıza hocanın elbiselerini çalar ve bununla hapishaneden kaçar. Toplumdaki yozlaşma her yerde kendisini göstermiştir. Rıza gibi toplumdakiler de mollalığın statüsünü kullanmaya çalışmaktadır. Örneğin izin verilmeyen bir yoldan geçmek için yeni mollamız kertenkele Rıza’yı kullanan bir genç, Rıza’nın vasıtasıyla Allah’ın “şefkat tokadını” yer ve cüzdanı Rıza’ya kaptırır. Rıza’nın içine girdiği molla kıyafeti ve kimliği, filme tatlı bir hava katmaktadır. Zira mollaların ağır başlılığından faydalanarak onunla dalga geçen bir grup gence “Analarınıza selam söyleyin” diyen bir molla figürü gençlerde olduğu kadar onunla karşılaşan diğer kişilerde de dengesizlik yaratmaktadır. Tabi tevafuk’u devreye kattığımızda bütün bunların günahı Rıza’ya yol gösteren Allah’ındır.

Ters Misyon

    
   Hapishaneden kaçtıktan sonra yakın bir arkadaşının evine sığınan Rıza, buradan arkadaşının ayarlayacağı pasaport ile yurtdışına kaçmayı planlar. O gece izlediği televizyon aracılığı ile de İran mollalarının bir kısmının söylemlerine tanık olur. Mohsen Namjoo’nun Hammash isimli parçasında dile getirdiği

“Cep telefonu olan molla bizim,
bilgisayar dosyası olan devrim muhafızları bizim”


söylemi abartı değildir. İnternet, multimedya gibi bilişim terimlerini kullanan molladan karanlıklar içerisinden kurtulma metaforu olarak Quentin Tarantino’nun Pulp Fiction filmini kullanan mollaya geçişte Rıza biraz afallar ancak elbette bunlar da tevafukun bir parçasıdır. Rıza sınırda yaşayan Mahmut Mutazedi’nin elinden sahte pasaportunu alıp sınır dışına çıkmak için yola koyulur. Rıza taşıdığı molla kıyafeti ve misyonun altında hala eski Rıza’dır bir bakıma. İmameddin Nesimi’nin dillendirdiği dizeyi, Rıza’nın ağzından duymak da mümkündür:

Zâhid menem âbid menem âsî menem fâsik menem
Mü'min menem kâfir menem men külli insân olmuşam


      Rıza her yönüyle bir insandır. Kadınlara karşı zaafı, sıkılması, sinirlenmesi ve öfkesiyle dayatılan molla figüründen ayrılır. Trendekilerin soru yağmurundan kendini kurtarmak için uydurduğu yalan gerçekleşir ve sınırdan kaçmaya giden Rıza şans eseri ismini uydurduğu köye imam olur. Ortodoksinin baskıcı mekanizmasının “cennetlik” etme uğraşlarından kaçan Rıza’nın kendisi artık insanlara yol gösterici bir konumda durmaktadır. Tabi burada Rıza’nın namaz kılmayı dahi bilmeyişi gibi birkaç önemsiz teferruatı atlarsak…

       Rıza dini konulardaki bilgisizliğinden dolayı sadece sağduyusuna güvenerek hareket eder. Örneğin camide şarkı söyletmesi, karısını döven adamı dövmesi, sevişen gençleri desteklemesi, bunun güzel bir şey olduğunu dillendirmesi gibi bazı olaylar onun değerinden bir şey düşürmez. Çünkü Allah sık sık Rıza’ya yardım etmektedir. Pasaportunu almak için kapı kapı dolandığı köyde, gençlerin onun yoksullara yardım ettiğini sanması hem Rıza’nın değerini arttırır hem de bu sayede köyde böyle bir gelenek yaygınlaşmaya başlar. Tüm bunlarla hem Rıza’yla tanışan herkes hem de Rıza’nın kendisi kendi içinde bir yolculuğa başlar ve kendisiyle beraber evreni ve Tanrıyı keşfeder.

      Tüm bunlar gerçekleşirken film Ortodoksinin suratına sille üstüne sille indirmektedir. Çocuğunu Kuran hafızlığı yarışmalarına hazırlayan cami ahalisinden bir baba, oğlunun yardım işlerine karşılık “Bunlar güzel şeyler ancak asıl işini erteliyorsun” der. Buna karşılık çocuğu “Hangisi asıl işim, insanlara yardım etmek mi yoksa Kuran ezberlemek mi?” diye sorar. Yani herkes yavaş yavaş Rıza’dan nasiplenmektedir, Rıza dışında. O hala pasaport alarak yurtdışına kaçma derdindedir, gözlerinin önünde gerçekleşen onlarca mucizeye rağmen. Ta ki bir seçim kampanyasına malzeme olarak kendi kaçtığı cezaevine vaaz vermeye gidene kadar.

Keşfediş

       Rıza eski günlerinin geçtiği ortama geri döndüğünden midir, çıkmaza girdiğini fark ettiğinden midir bilinmez, vaaz sırasında duygusallaşır ve o güne kadar ki tüm birikimi birden kendini açığa vurur. Eski cezaevi müdürünün de karşısında olduğu bir gruba verdiği vaazdaki sözler oldukça önemlidir. Çünkü burada Rıza’nın Ortodokslara verdiği dersi görürüz. “Allah yalnızca iyilerin Allah’ı değildir” sözü ile Ortodoksların tanrı sahiplenmesi ve kibiri yıkılmaya çalışılır ve bir nebze kendi kibirleriyle yüzleştirilirler. Cezaevi müdürünün gözlerine bakarak “Kimseyi zorla cennete sokamazsınız” sözleri de bunlardan bir tanesidir. “İnsan değerlidir, sadece insan olduğu için.” sözleri ile de vaazını bitirir. Rıza’nın dışarıdaki ve kendi içindeki misyonu artık tamamlanmıştır. Sahte bir molla olduğu anlaşılır ve yakalanır. Halbuki Rıza asıl şimdi bir yol gösterici olmuştur ve camide söylenen bir Azeri türküsü “Küçelere Su Serpmişem” ile uğurlanır.

      Kimilerine göre İslam’ın asıl özü, kimilerine göre ise İslam coğrafyasında bir karşı duruş olarak okunan Heterodoks İslam bütün güzelliği ve naifliğiyle burada kendisini gösterir. Şii geleneğe ve İran coğrafyasına çok uzak olmayan bu düşünce Kemal Tabrizi’nin günahkar Rıza’sı ile vücut bulur ve kendisini Ortodoksinin ikiyüzlülüğünü faş ederek var eder. Ortodoksi ise bu tarz düşünceleri yasaklayarak ya da yok ederek yoluna devam edebileceğine inanarak karanlığına gömülür.

Ömer MIZRAK





Devamını oku »

27 Ekim 2013 Pazar

İran Sinemasının Tarihsel Gelişimi


‘’Bütün kavramların ve ölçütlerin anlamlarını
yitirdikleri ve –değersiz demek istemiyorum- giderek
sarsılmaya yüz tuttuğu bir çağda yaşıyoruz… dış dünya
öyle tepetaklaktır ki inanmak istemiyorum.’’

FURUĞ FERRUHZAD

      Sinema dünyayı değiştirebilir mi? Furuğ’un deyimiyle ‘’tepetaklak’’ olmuş bu dünyada, değerlerimizi yeniden öz sinemamızla yaratabilir miyiz? Ya da toplumları yozlaştıran onları kimliksiz ve değersiz kılan Hollywood anlayışına, sinemaya eğlence amaçlı giden izleyici kitlesine, üç beş günde çekilip gişe rekorları kıran ticari filmlere, imax’lere, 3d’lere ve onun birbirinden şık rengarenk gözlüklerine sinema ne kadar direnebilir? Bilmiyorum, Furuğ gibi ben de olanlara inanmak istemiyorum. Böyle bir durumda kendi kimliğiyle Hollywood’un kültür emperyalizmine direnen İran’ın Furuğ gibi kederli sineması, bizlere umut veriyor. Sinema dünyayı değiştirebilir mi? bilinmez ama her yıl gittiği festivallerden ödüllerle dönen İran Sineması, bizlere paranın kirli yüzünden uzak bir sinemanın mümkün olabileceğini gösteriyor. Bugünkü İran Sinemasının bu başarısını anlayabilmemiz için onun sinema yolculuğuna göz atmamız gerekir.

      İran’da sinema, Türkiye’de olduğu gibi saray çevresinde benimsenmiştir. İlk sinema araçları Kaçar Hanedanı’na mensup, Muzaffereddin Şah tarafından 1900’de Batı’dan İran’a bir armağan olarak getirilmiştir. Bu ilk dönemde İran’daki sinemanın misyonu; Batılı tüketim kültürünü ülke halkına ve belli başlı varlıklı çevrelere yerleştirmek ve diğer sektörlerin de ülkeye girmesinde bir köprü oluşturmaktır. Ülkeye giren bu reklam aracı neticesinde, batılı artistlerin şık elbiselerini ve bakımlı saçlarını gören İranlı kadınlar, Paris’in son modasını izlemek üzere yeni açılan mağazalara akın etmişlerdir. Sinemanın ülkeye bu şekilde girişi ise, dindar kesimlerin bu kuruma olan antipatisini doğurmuştur. Bu durumda, İran’da Müslümanlar sinemayla uğraşmayı haram kıldığı için, sinemanın İran’da kurumsallaşmasında Azeri ve Rus asıllı sinemacılar etkili olmuştur.

      İran’da ilk yerli film, bir Ermeni muhaciri olan Ovans Oganyans tarafından 1929’da çekilen ‘Abi Rabi’dir. Bu ilk filmin devamında, aynı yönetmen tarafından, 1931 yılında ‘Hacı Ağa Sinema Aktörü’ filmi çekilmiştir. Filmdeki Hacı Ağa tiplemesi muhafazakar kesim tarafından tepki görmüş ve bu sayede İran’da yerli sinema ‘’etliye sütlüye karışma’’ şeklinde ilk ikazını almıştır. 1933 yılında İranlı yönetmen Abdulhüseyin Sepenta tarafından Hindistan’da İranlı oyuncularla çekilen ‘’Lor Kızı’’ farsça seslendirilen ve İran sinemasında gişe rekorları kıran ilk filmdir. Lor Kızı’nın çok beğenilmesine rağmen, yönetmenin devamında çektiği filmlerin gösterimine engeller çıkarılmıştır. Yöneticilerin film ithalcileriyle işbirliği içinde oluşu, yerli üretimin yabancı filmlerle rekabet edememesine yol açmıştır. 1930-1950 yılları arasında sinema salonlarının sayısı artmış ve bu salonlarda da yabancı filmler gösterilmiştir. İthal filmlerle yarışamayan yerli üreticiler ise ülkeye giren Hindistan ve Mısır kaynaklı dans sahneleriyle bezenmiş filmlerin ülkede ilgi çektiğini görünce, bu filmleri taklite giderek ileride ‘’farsi film’’ diye nitelenecek, Türkiye’deki klasik Yeşilçam filmleri gibi klişe konulu filmler çekmeye başlamışlardır. Bu filmlerin ilki sayılan Şermsar (1950) ülkede gişe rekoru kırmasıyla, yerli sinemada yeni bir dönem başlamıştır.

      İran’ın ilk eleştirmeni sayılan Tuğrul Afşar, bir makalesinde farsi filmi, çok az bir masrafla sınırlı mekanlarda çekilen, film kısa gelince stüdyoda alelacele rastgele sahneler eklenen,’’kabare-hapishane-dans-şarkı ve mahkeme sahnelerinden ibaret’’ bir film olarak tanımlıyor.

      Yerli üreticiler çektikleri farsi filmlerle, ithal filmlerin önüne geçebileceklerini düşünseler de kısa süre sonra, ithal filmlerin ülkeye önce farsça alt yazılı olarak, daha sonraları farsça seslendirilerek girişi yerli sinemayı tekrar sekteye uğratmış olur. Ancak bu süreçte bir gerçek vardı ki, ne yerli üretime engel olan ithal filmler ne de ithal filmlere alternatif olarak düşünülen farsi filmler İran sinemasının gelişmesine katkı sağlayabildi. Farsi filmler kalitesiz ve ruhsuz olduğu gibi birbirini tekrar eden bayat konularıyla İran’da bir sinema izleyicisinin oluşmasını sağlayamıyordu. İthal filmler ise, ülkede bir izleyici kitlesine sahip olsalar da, bu filmler toplumda ikilik çıkarmaktan ve İran halkının sinema sanatına olan ön yargılarını körüklemekten başka işe yaramıyordu.

      1960’ların sonlarına gelindiğinde Ferruh Gaffari, İbrahim Gülistan ve Feridun Rehnema hem gerçekçi temellere oturan hem de seyircinin ilgisini çekmeye yönelik Üçüncü Cephe diye adlandırılan bir sinema hareketini başlatırlar. Filmler konularını efsanelerden ve İran kültüründen almıştır, birçok yönüyle ise İtalyan yeni gerçekçiliğine benzemektedir. Dariush Mehrjui ve Mesut Kimyayi İtalyan yeni gerçekçiliği ve Fransız yeni dalga akımlarından etkilenmişlerdir. İki yönetmen bu dönemde ürettikleri filmlerle İran sinemasını değişime zorlamışlardır. Özellikle Dariush Mehrjui’nin 1969’da çektiği Gaav (İnek) filmi, Farsi filmlerle yolların artık ayrıldığını göstermektedir. Gaav, yerli ve evrensel değerlere sahip olmakla o dönem entelektüel sinemanın da ilk örneği sayılır.

      Senaryosu psikolog Gulam Hüseyin Saidi’ye ait olan film Hasan ile ineğini konu alır.Hikaye İran’ın güneyinde şehre uzak bir köyde geçer. Köydeki tek ineğin sahibi olan Hasan, bu hayvana aşırı derecede bağlıdır. Bir gün ineğin boynunda bir yara çıkar ve köylüler Hasan’ın köyde olmadığı bir sırada ineği kesip gömerler. Üzülmesin diye, Hasan’a da ineğinin kaçtığını söylerler. Fakat gerçeği anlayan Hasan kendisini ahıra kapatır. İneğine çok bağlı olan Hasan bu durumu saplantı haline getirir ve ahırda kendisini inek zannetmeye başlar.


      Farsi ve ticari filmlerin egemenliğindeki piyasada Gaav büyük başarı sağlamıştır. Ali Şeriati, bu filmde yabancılaşma problemini insanın bütün anlamlarıyla ve bütün varlığıyla hissedildiğini söylemektedir. Birçok eleştirmen tarafından olumlu cevap alsa da Pehlevi rejimini eleştirdiği gerekçesiyle sansüre takılır. Şah’ın damadının başında bulunduğu Kültür ve Sanat Bakanlığı tarafından yasaklanan film, iki yıl sonra filmin jeneriğine hadisenin elli yıl önce, yani Pehlevi rejiminden önceki dönemlerde geçtiğini belirten ibarenin eklenmesiyle beraat etmiştir.

      70’li yıllara gelindiğinde Amerika ve Avrupa’da başlayan seks film furyası İran’a da yansımıştır. Yöneticilerin yerli filmlere uyguladığı sansür, film ithalatçılarıyla mesele çıkmasın diye, müstehcen filmlere karşı yumuşatılmıştır. Bu durum ise devrim zamanı birçok sinemanın yakılmasıyla neticelenecektir. Bu dönemde yerli film sanayisi çökmeye yüz tuttuğu gibi, kayda değer film de yoktur. Seks filmlerinin gösterimi ve devrim sırasında yakılan sinemalar İranlı sinemacıları umutsuzluğa sevketmiş, devrimden sonra sinemaların faaliyetleri durdurulmuştur. Ancak çok geçmeden Kültür Bakanlığı, İran sinemasını tekrar ayağa kaldırmak üzere düzenlemelere gitmiştir. Devrimden sonra ithal filmlerin sayılarını azaltan eleme dönemi başlamış, özellikle emperyalist ve antidevrimci nitelikteki Türk, Hint, Japon ve Amerikan filmleri yasaklanmıştır. Devrim öncesine ait birçok film ise tekrar gözden geçirilmiş ve İslami anlayışa uygun hale getirilmiştir. Hatta hükümet görevlileri film setlerine giderek, çekim ortamının ahlaka uygun olup olmadığını dahi denetlemişlerdir. Devrimden sonraki yıllarda film çekimlerine getirilen kısıtlamalar ve sansür birçok sinemacıyı yıldırmış birkaç ismin dışında film çekmeye cesaret eden olmamıştır.

      80’li yıllarda, İran sinemasının üzerindeki bu ölü toprağını kaldıracak birkaç gelişme olur. Kültür bakanı Hüccetülislam Hatemi sinemadaki kısıtlamaları kaldırarak sinemacılara güvence verir. Fecr film festivalinin düzenlenmeye başlanması ve Ali Şeriati’nin genç sinemacılara çağrısı da yine devrim sonrası İranlı sinemacıları teşvik etmiştir. 1987’den itibaren filmler sanatsal düzeyine göre derecelendirilmeye başlar. Bu uygulama farsi film yapımcılarını kısıtlarken sanatsal içerikli filmleri güçlendirmiştir. Bu derecelendirme, sinemacılar, akademisyenler, yazarlar ve sinema eleştirmenlerinden oluşan bir heyet tarafından yapılmaktadır. Filmler, a,b,c,d diye dört düzeyde sınırlandırılmıştır. Filmlere, iyi yönetmene, senariste ve filmin ticari başarısına göre daha geniş imkanlar sunulmuştur. a ve b düzeyindeki filmler daha iyi sinema salonlarında gösterilmiştir. c düzeyindeki filmleri ise genellikle farsi filmler oluşturmuştur. Farsi filme ilgi duyan izleyici kitlesi göz önünde bulundurularak farsi filmlerin ortadan kaldırılması amaçlanmamış ancak sinemanın genel karakterini bozmaması için c grubundaki bu filmler senelik film üretiminin yüzde yirmisini geçmeyecek şekilde sınırlandırılmıştır. d düzeyindeki filmler ise hiçbir imkana sahip olamamış dolayısıyla kar edememişlerdir. 1992’den sonra d grubu kaldırılmış, filmler üç grupta değerlendirilmeye başlanmıştır. Bu uygulamanın sanatsal filmlerin desteklenmesine yönelik avantajları olsa da bazı yönlerden film yapımcılarına dezavantaj sağlamıştır. Abbas Kiyarüstemi’ nin ‘’Kirazın Tadı’’ filmi, dış festivallerde büyük ilgi gördüğü halde, İran’da yeterince seyirci toplayamadığı için özel salonlarda gösterime girmek zorunda kalmıştır.

      İslam Devrimi’nden sonra, uluslararası festivallere katılım konusunda girişimlerde bulunulmuş, özellikle 90’lı yıllardan itibaren kendine has üslubuyla dikkat çeken İran Sineması, artık ülke dışında da kendinden söz ettirir hale gelmiştir. Başta Abbas Kiarüstemi olmak üzere Mecid Mecidi, Muhsin Makhmalbaf, Bahman Ghobadi ve son yıllarda festivallerde sağladığı başarılarıyla anılan Oscarlı yönetmen Asghar Farhadi gibi İran’ın başarılı filmcileri, İran Sinemasının geçmişte yaşadığı kimlik bunalımını da ortadan kaldırmışlardır. Bu şekilde bir başarı sağlamasında ve bugün geniş bir izleyici kitlesi tarafından takip edilmesinde tabi ki onun samimi, şiirsel dilinin etkisi yadsınamaz. Sıradan insanların sıradan yaşantılarına yer veren filmlerinde bakışların ve diyalogların yerleştirilmesi,simgesel bir anlatıma sahip olması yine sinemanın bu alandaki boşluğunu doldurmuştur. İdeolojik bir devrime sahne olmuş bir ülkede, devrimin muhafızlığını yapmayı ısrarla reddetmiş olması da diğer bir önemli sebeptir.

      Geçmişte sansürün, yasakların, tartışmaların, kültür politikalarının arasında sıkışıp kalan İran Sineması, bugün bizlere kadınsal cazibe kullanılmadan da, yüksek bütçeler ayrılmadan da, herhangi bir ideolojinin propagandası yapılmadan da bir filmin bu mecrada başarı sağlayabileceğini göstermektedir.

Melih ÇAPRAZ


AKTAŞ, Cihan (2005) Şark’ın Şiiri: İran Sineması, Kapı yayınları
ÖZDEN, Tuba (2006) İran Sinemayla Nefes Alıyor
http://www.aksiyon.com.tr/aksiyon/haber-12720-12-iran-sinemayla-nefes-aliyor.html
http://www.tersninja.com/yeni-donemde-iran-sinemasi
Devamını oku »

20 Nisan 2013 Cumartesi

Kâr-ı Üstad Muhammed Siyahkalem



      Muhammed Siyah Kalem, minyatür sanatının en gizemli ustalarından birisidir. Bu dünyaya ait değilmiş, başka bir diyardan başka bir zamandan gelmiş gibidir. Tarihi kaynakların hiçbirinde kaydı yoktur, gerçek adı belli değildir ayrıca minyatürleri alışıldık minyatür algısının çok dışındadır. Böylesine gizemli bir üstadın yaşadığını kanıtlayan tek belge yapıtlarıdır. Kimi resimlerin üstüne "Kâr-ı Üstad Muhammed Siyah Kalem" (Üstad Mehmet Siyah Kalem'in işi) yazılmıştır, bu Doğu’da görülen bir üslup değildir ve bu imzanın bazen resmin üzerine çiziktirilmiş olması bunların sonradan resmin kaydı tutulurken eklendiğini düşündürüyor. Zaten Topkapı Sarayı Müzesi, Hazine Kitaplığı’nda bulunan 2152-53-54 ve 2160 nolu bu albümler, içerikleri açısından birbirleri ile ilgili olduklarından bir koleksiyon sayılmakta ve bir arada tutulmaktadır.

      Siyah Kalem’in üslubunda Çin etkisi görülür. Bu üslup, Uzakdoğu sanatının estetiğine yabancı kalır. Minyatürlerde Çin ustalarının ince zevkiyle bağdaşmayan, sert bir gerçekçilikle karşılaşılır. Bu minyatürlerin nerede yapıldığı bugüne kadar tam olarak saptanamamıştır. Fakat araştırmalar ilerledikçe minyatürlerin Türkistan da yapılmış olabileceği düşünülmektedir. Kılık kıyafetleri, kadınların çarşafları, erkeklerin sarıkları, geleneksel giysiler, bu bölgede çeşitli kültürlerde karşılaşılan özelliklere uymaktadır. Brahmanlar, Budistler, Şamanistler, Hristiyanlar ve bunların aralarında geçen konular, Siyah Kalem’in minyatürlerinde de görülür.

      Siyah Kalem’in minyatürleri, Asya kültür ortamında yaşamış insanların günlük hayatını da yansıtmaktadır. Göçerler, sıradan insanlar, dervişler, budistler, şamanlar, keşişler, doğaüstü yaratıklar konuları arasındadır. Rulo resimlerin Asya kültüründe Manihaizm ve Budizm kültürü içinde önemli bir yeri vardır. Muhammed Siyah Kalem’in sanatında ana etkenlerden birinin İpekyolu olduğu düşünülmektedir. Bu yolla sadece mallar ve değerli taşlar değil, kültürler, inançlar, efsaneler ve sanatlarda taşınmaktadır. Siyah Kalem’in betimlemelerinde şamanın dansı, hayvanlarıyla birlikte tüccarlar, güç gösterisinde bulunanlar, gündelik işler yapanlar Siyah Kalem’in insanlarıdır. Siyah Kalemin sanatında insanlar ve hayvanların dışında doğaüstü yaratıklarda yer alır.

      Siyah Kalem’in demonları, yeraltını ya da kötüyü temsil eden insanlar veya hayvanlara zarar veren ama yine hayatın içinden varlıklardır. Şamanizm’in ve Budizm’in izlerini taşıyan demonlar, büyü gücü ile İpekyolu’nda anlatılan efsanelerin baş aktörleri olarak, Siyah Kalem’in dünyasında yer alırlar. Siyah kalemin resimleri çok çeşitli tiplerle anlatılmıştır. Değişik ırklar ve halklardan tipler görülür. Türk, Moğol, Hintli, Zenci; başka inançlardan, şaman, derviş, budist, rahip, zengin, fakir, göçebeler, korku saçan cinler, devler; güreşen, çalgı çalan, dans eden, bilinmeyen tanrıya at kurban eden demonlar konuları oluştururlar.

Resim -1: Günlük işlerden bir sahne tasvir edilmiştir. Zemin dolgusu olmayan figüratif bir anlatım olarak tasvir edilen insanlar yer almaktadır. İnsan figürlerinde vücudun abartılması, abartılı yüz ifadeleri ve bütün uzuvlarda abartı görülmektedir. Tipler zenciler ve beyazlar haline tasvir edilmiştir. Kıyafetlerde ortak nokta, bol dökümlü çizgisel kıyafet şeklinde görülür. Yüz ifadeleri abartılı bir şekilde resme yakın olarak verilmiştir.



Resim -2: Aslan ve boğanın karşılaştığı hayvan tasvirlerinden biri.



Resim -3: Bir kamp hayatı yansıtılmıştır. içinde yiyecek bulunan kaplar, ateşte pişen yemekler, hayvanlar ve insanlar karışık bir düzende yerleştirilmiştir. Tipler, Uygur yüz tipinde ve zenci insanlar şeklindedir.



Resim -4: Demon tasvirlerinden biri, hayal ürünü, efsanevi kahramanların bir ürünü şeklinde tasvir edilmiştir. Demonlar, üzeri tüylü, iri, elleri ve ayakları çok uzun, gözleri, sivri ve keskin dişleri, abartılı ağızları, her birinde farklı ifadeleri olan, çirkin ve güçlü bir görünüme sahiptirler. Bu çirkin özellikler, yeraltını sembolize eden özelliklerle ortaktır. Demonlar alt bedenlerinde ortak özellik olarak şık bol dökümlü pileli etekler giymektedir. Takıya düşkündürler ayaklarında ve kollarında halkalar kullanmaktadırlar, kuyruklu ve boynuzludurlar.



Resim -5: Bir av sahnesi ve doğadaki hayvanlar betimlenmiş yine farklı tipler atlar üzerinde tasvir edilmiştir. Üslup bakımından değiştiği fark edilmektedir.



Resim -6: Üslup farklılığı olan başka bir minyatür daha.



Muhammed Siyah Kalem’e Atfedilen Diğer Minyatürler

























-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Minyatür Sanatı II, Halil İbrahim ÜN, Erzurum Atatürk Üniversitesi Edebiyat Fakültesi Sanat Tarihi, 2013
Muhammet Siyah Kalem'e Atfedilen Minyatütler, Beyhan Karamağaralı, Kültür ve Turizm Bakanlığı Yayınları, Ankara, 1984.
Turkish Arts Pictures From The Steppes (Siyah Kalem), Ada Yayınları,
Devamını oku »

31 Mart 2013 Pazar

Atlıkarınca - İlksen Başarır - 2011




"Toplumlar üstesinden gelemeyecekleri sorunları gündeme getirmezler." Karl Marx

      Ensest diğer adıyla yasak sevi yakın akrabalar arasında gönüllü ya da gönülsüz cinsel ilişki şeklinde tanımlanır. Çoğu toplumda tabu kabul edilen bu durum, bazı toplumlarda ise aksine değer verilen özendirilen bir durum olmuştur. Enseste karşı öne sürülen savlar genelde birkaç başlık altında toplanabilir, bunlar; akraba ilişkilerinden doğan çocuğun sakat olma riski, aile yapısının bozulması ve dini yasaklamalardır. Bireylerde bu denli suçluluk duygusu yaratan bu olgu yasaklanma sebepleriyle kıyaslanınca traji-komik bir hal alır. Bu çelişkiyi de Freud tabu kavramı ile açıklar ama konumuz bunu uzun uzadıya tartışmak değil, sadece ensest olgusunun varlığını kanıtlamak olduğundan meselenin daha fazla uzatılmasının gereği yoktur. Bizim için önemli olan Türkiye sinemasında ilk defa adam akıllı ensest konulu bir filmin işlenmesi ve bunun Türkiye üzerinde yarattığı algı.

      Filmde, şiir yazmayı beceremeyen ve oldukça titiz bir baba kendi erkek çocuğu ve kız çocuğuna cinsel bir arzu besler ve bu durumu doğuran bazı psikolojik tahliller ile bunun sonucunda aile bireyleri üzerinde meydana gelen ruhsal değişmeler işlenir. Ailedeki küçük erkek çocuğun filmin başlangıcından beri görülen sessiz tavrı ile babasının öldürmek üzerine kurduğu hayaller seyircide bir rahatsızlık uyandırır. Daha sonra babanın kız çocuğu ile yaşadığı durum meseleyi açıklığa kavuşturur. Babanın bu "kirli" iç dünyasının aksine gerçek hayatta oldukça titiz, temiz ve çocuklarına karşı olan kollayıcı tavrı Freudyen tarzda bir karşıt tepki geliştirme ve yâdsıma tarzı savunma mekanizmalarını anımsatır. Annenin durumu fark etmesi de hemen her şeyi değiştirmez, çünkü bazılarının işlediği suçlar diğerlerinin onlara söyleyemeyeceği denli büyüktür.

      Filmde özellikle üzerinde durulması gereken birkaç nokta var. İlki kızıyla ilişkiye giren babanın, kızının ona beslediği kini yatıştırmak için onunla konuşmak istemesi ve bunu da bir tekne gezintisiyle gerçekleştirmeyi düşünmesidir. Baba bir şekilde kızını ikna eder ancak görürüz ki tekne gezintisinde baba konuşmak yerine tekrar kızıyla cinsel ilişkiye girer. Bu da babanın eyleminden pişman olmadığını ve bunu bilinçli bir şekilde devam ettirdiğini gösterir. Bu bir sille olarak ensesti yadsıyanların suratına iner.

      Babanın kötü olan şiir yazma deneyimleri bu çarpık ilişkilerden sonra farklı bir hal alır ve ilk defa matbaa sahibinin onu ciddiye alacağı bir üretim ortaya koyar. Atlıkarınca adlı bu şiiri baba her ne kadar kitabına koymak istemese de matbaa sahibinin en çok onu beğenmesi babayı zor durumda bırakır. Burada da yönetmenin Bataille'ın "edebiyat kötülükten beslenir" savını doğruladığını görürüz.

      Ve dedik ya bazılarının işlediği suçlar diğerlerinin dillendiremeyeceği denli büyüktür. Tecavüze uğrayan kız bu durumu felçli nenesine hikâyeleştirerek anlatır. Bu duruma annesinin gizlice tanık olmasıyla mesele aile içerisinde aydınlanır. Kız cinsel ilişki sırasında yaşadıkları ilk defa burada ağlayarak dillendirir ve filmin ensesti hiç de olumlamadığını aksine bu durumu büyük bir trajedi olarak ortaya koyduğunu algılarız.

      Bunun dışında yönetmen bazı şeyleri de özdeşim yoluyla anlatmaya çalışır. Örneğin annesiyle babasını banyoda sevişirken gören kız, daha sonra aynı yerde annesinin rolünde olur. Bu da ensestin çekirdek aile yapısını nasıl çatlattığının iyi bir temsilidir. Çünkü ensest olgusu bizim sınıflandırılmış ve kategorize edilmiş aile yapımızı darmadağın eder. Ayrıca ailedeki erkek çocuk ile kızın baba hakkında kurdukları birbirine benzer hayaller ve birbirlerine besledikleri güven duygusu da onların yaşantılarının ortaklığını ortaya koyar. Filmdeki gayet iyi olan geçişler ve babanın ölümünün muallakta bırakılarak asıl olgunun hayal ya da gerçek otorite algısında aranması da filme "iyi film" özellikleri katmakta

      Sonuç olarak film toplumsal bir olguyu her yönüyle ortaya koymayı amaçlıyor. Ancak Türkiye toplumu henüz bunu konuşabilecek ya da tartışabilecek düzeyde değil. Zira Çağatay Tosun'un yönettiği Derin Düşün-ce filmine yöneltilen eleştiriler hala akıllarda. Zaten Atlıkarınca filmi bu konuyu da işlemekte. Zira filmin bir bölümünde Nuri Bilge Ceylan'ın Üç Maymun filmindeki sessizlikle karşılaşırız. Toplumumuzda ensest konusunda tam böyle bir sessizlik içerisinde. Nüfusbilim Derneği ve Birleşmiş Milletler Nüfus Fonu'nun 2009 yılında yaptıkları bir araştırmada Türkiye'de her yaşta ve cinsiyette çocuğun ensest ilişkiye maruz kaldığı tespit edilmiştir. Rapordaki birkaç alıntıya göz atmak gerekirse şöyle:

“...bir babanın kızıyla 7 yıl süren ensest ilişkisi olmuştu. Hatta kızın âdet 

düzenlerini takip edecek kadar ileriye götürdüğü bir ilişki. Ve iki kere gebe 
kalıyor. Gebeliği sonlandırıyor bir şekilde baba. Kürtaj yaptırtıyor...10'lu 
yaşlara yakın başlıyor” (Psikiyatr) 

“...şahsın 5 kızı var. Her bir kızını 3 veya 4 yaşından itibaren istismara 
başlıyor. Bu çocukları 9-10 yani cinsel anlayışa yakın veya bilinçli o anlamda 
bilgi sahibi olmaya geldiği noktada, bırakıyor, bir diğerine başlıyor. Ve bu 
şekilde 5 çocuğunu da, ayrı ayrı taciz etmiş.” (Savcı) 

     Ancak bu meseleler konuşulmaya geldiğinde örneğin, bunları yapanlar ateistler olarak tanımlanır, Türkiye'nin değerleri vardır ve bu toplumda öyle şeyler olmaz, Freud sapığın tekidir o cinsellikten başka bir şey bilmez vs. Yalnız tüm bu karşı çıkışlar aslında bir bastırma mekanizmasının dışavurumudur. Toplum görünürdeki dindarlığının altında ciddi bir cinsel açlık ve "sapıklık" barındırmakta. Çözüm olarak da meseleyi görmezden gelmeye başvurmaktadır. Çünkü Türkiye'nin tüm mevcut inanışı, alt yapısı, değerleri ve kültür birikimi bu meselenin üstesinden gelmeye muktedir değildir. Freud'un Odipus kompleksi her gün aşağılanadursun; Türkler, ABD'liler porno sitelerinde en çok "anne" kelimesini arattırıyor.

     En nihayetinde ensest toplumsal bir gerçekliktir ve sizin buna kulaklarınızı kapatmanız, paradigmalarınızın bu gerçeklik karşısında paramparça olmasından korkmanız ve sanki yokmuş gibi davranmanız ne bu gerçekliği değiştirir ne de bu meseleye bir çözüm üretir.

Ömer MIZRAK


http://www.unfpa.org.tr/turkeytr/rapyay/ensesrapor.pdf
http://www.hurriyet.com.tr/planet/22829311.asp




Devamını oku »

21 Şubat 2013 Perşembe

Der Himmel Uber Berlin (Berlin Üzerinde Gökyüzü) – Wim Wenders (1987)



Çocuk çocuk iken, çocuk olduğunu bilmezdi

Çocuk çocuk iken,

Şu soruların zamanıydı:

Neden ben benim de, sen değilim?

Zaman ne zaman başladı ve mekan nerede biter?

Güneşin altındaki hayat sadece bir hayal değil mi?

Gördüğüm ve duyduğum ve kokladığım şey,

Bu dünyadan önceki bir dünyanın sadece görünüşü değil mi?

Gerçekten kötülük

Ve kötü insanlar var mıdır?

-Peter Handke-


      Peter Handke’yle birlikte yazdığı Wim Wenders’in, 1987 tarihli ‘‘Berlin Üzerinde Gökyüzü’’ filmi Berlin Duvarının yıkılışı öncesi Berlin’ini konu alır. Daha sonra devam filmi olan ‘’ Ne Kadar Uzak O Kadar Yakın’’ filminde ise duvarın yıkılışından sonraki Berlin anlatılmıştır. Yol filmleriyle bilinen Wenders, bu kez farklı bir yolculuğu konu alarak kamerasını tarihsel bir olaya çevirmiş, Almanya sinemasına şiirsel bir film kazandırmıştır.

      Berlin’in bir duvar ile ikiye bölündüğü zamanlarda, yolu Berlin’den geçen bireylerin ruh halleri, şiirsel bir dille, Damiel ve Cassiel adında iki meleğin gözünden perdeye yansıtılmıştır. Kentli insanın parçalanmış halleri, sıkıntıları, varoluşsal kaygıları, aslında hiçte farklı olmayan Berlin kenti fonuyla verilmiştir. Berlin’in bu sıkıcı havası meleklerin gözünden siyah-beyaz olarak aktarılmış, ayrıca bu atmosfer müzikle de desteklenmiştir. Filmin orjinal müziklerinden ziyade Berlin’ in kozmopolit yapısına uygun düşen birçok müziğe de film boyunca şahit oluruz. Bunların arasında Zülfü Livaneli’den ‘’Karlı Kayın Ormanı’’ ve ‘’Leylim Ley’’ de kulağımıza gelen müzikler arasındadır. Yine bu filmde Berlin’i yansıtabilen bir müzik türü de Rock; Wenders’e göre ‘’ Belki de Beethoven’a tek alternatiftir.’’ Bu müzik türü için Wenders şunları söyler: ‘’Çünkü bana önerilmiş olan kültüre güvenim yok. Bunların hepsinin faşizmin bir parçası olduğunu düşünüyorum ve güvendiğim, bana faşizmle bir ilgisi olmadığı hissini veren tek şey de rock müzikti.’’

      Berlin şehrini dolaşan Wenders’in melekleri, insanlara müdahale etmez, sadece onların aklından geçenleri dinleyip olaylara tanıklık ederler. İnsan ilişkilerinin öldüğünü görmeleri, onların aklından geçen umutsuz kelimeleri işitiyor olmaları, bu iki melek için can yakıcı bir durum olsa gerek. Melekleri bu anlamda araçsallaştıran yönetmen, Berlin’in hüzünlü sokaklarında yürümüş, kentin kütüphanesinde ve heykelleri arasında dolaşarak Berlin’in ruhunu yansıtmayı amaç edinmiştir. Yine bu sebeple, Berlin’in iç karartan kasvetli havasını siyah-beyaz olarak göstermiştir. Gökyüzünden Berlin’i ve Berlin insanını, orada bulunan göçmenleri seyreden Damiel ve Cassiel, tüm kenti siyah-beyaz görür, yaşanılan bu hayat hiç iç açıcı değildir. Meleklerin, daha doğrusu Damiel’ın sonradan insan olmasıyla artık siyah-beyaz olan ekran kendini renklere bırakır. Meleklerin bu durumu hakkında Wenders’in yorumu ise şöyledir: ‘’ Melekler açıkça maddeyi etkileyemezler, yani maddenin fiziksel gerçekliğiyle ilgileri yoktur; onlar maddenin önceki varlığını tanıyorlar. Duygunun önemi ya da maddenin niteliği onlara yabancıdır. Benim için renkler, geçmişte maddenin görünüşüne dairdir. Buna karşın melekler, insanlık tarihinin sorunlarının uzmanıdırlar; çünkü her şeyi insanlarla birlikte yaptılar, her deneyimde bulundular ve bir deneyimleri de renklerdi –kahve içmek, sigara tüttürmek gibi- her şeydeki gibi. Meleklerin siyah-beyazla canlandırılması film için her bakımdan önemli bir düşünceydi; çünkü onlardan birisi ne zaman insan olarak görünse renkleri de görebiliyordu.’’

      ‘‘Berlin Üzerinde Gökyüzü’’, seyirciyle ilk temasında (Berlin gibi) umutsuz bir film hissi versede, aslında son derece umut ve mutluluk vadeden bir film olduğunu düşünüyorum. Öncesinde amaçsız bir şekilde Berlin’de dolaşan meleklerden Damiel’ın artık bir amacı vardır. Sirkte çalışan trapezci bir kadına aşık olmuştur. Ona dokunmak, onu hissedebilmek ister. Bu süreçten sonra artık insan gibidir ve birçok şeyi hissedebiliyor, dünyayı artık renkleriyle birlikte algılayabiliyordur. Damiel için artık Berlin, sadece hüzünden ibaret değil keşfedilmesi gereken güzelliklerin olduğu, daha duygulu bir kenttir. Filmin ilk kısmında olumsuz olan Berlin’i siyah-beyaz kamerasıyla gösteren yönetmen, ikinci kısımda ise kendi sinemasal gerçeğini renklerle yansıtarak bir anlamda hayatı olumlamıştır. Benim için sinemanın en heyecan verici kısmı da burada başlıyor zaten, her defasında hayatı yeniden yaratıyor oluşu..

Melih ÇAPRAZ
Devamını oku »

16 Şubat 2013 Cumartesi

Kimssi Pyoryugi (Kim'in Adası) - Hey-jun Lee - 2009




      "Bir şeyi en iyi yaşayanlar bilir" şeklinde bir algı vardır toplumumuzda, haksız da değiller hani. Gerçekliğe sızmanın en iyi yolu bir bütünlük olarak onu içselleştirmektir, ne uzaktan mantık yürütmeler, ne de bir gerçekliğe karşı takınılmış önyargılı duygular bütünlüğü pek bir şey veremez bize. Gerçeklik ancak ona bir bütün halinde eğildiğinizde size göz kırpar. Bu anlamda dünyanın en iyi kapitalizm eleştirisini içerisinde barındıran filmlerden birisi de kapitalizmin ana üssü Güney Kore sinemasından geliyor. Kuru kapitalizm eleştirisi de değil hani, Nietzsche'nin dediği gibi: İnsanca, Pek İnsanca...

      Kim adlı karakterimiz, intihar konusundaki tereddüdünü gidermek için bankayı arar ve bu konuda gayet yardımsever olan banka yetkilisi Kim'in 75.000 dolarlık borcunun 210.380 dolar olduğunu belirterek intihar konusundaki tereddütlerini giderir ve Kim'in kendisini Han Nehri'nin sularına bırakmasıyla film başlar. Ancak bir süre sonra beklenmeyen bir şey olur; Han Nehri'nin ortasında ve kente yakın olmasına rağmen kimsenin fark etmediği küçücük bir adaya sürüklenir Kim. Telefonundaki son şarjıyla acil durum hattını arar ancak yetkililer böyle bir adanın olmadığını ve bu kadar oyun oynamanın yeterli olduğunu belirterek Kim'in yüzüne telefonu kapatırlar. Kim adada bir başına mı kalır? Hayır, o kadar kolay değil kapitalizmin elinden kurtulmak, telefonundaki son şarjını da GK Telekom'dan gelen, "onun gibi özel müşterilerine" sunulan teklifi dinlemekle bitirir.

      Kapitalizmin asıl başarılarından birisi de insanları onsuz yapamayacaklarına inandırmış olmasıdır. Kim'de bu adada yaşayamayacağını düşünerek, şehire kadar yüzmek için nehire yollanır ancak hidrofobik olduğunu anlaması için pek zaman geçmez. Küçüklüğünde gittiği yüzme kurslarında babasının onu sürekli diğer çocuklarla kıyaslayıp aşağılaması yüzmeyi öğrenememesine neden olmuştur. Yönetmen tam bu sırada suyu bir metafor olarak kullanır ve çocukken kendisini diğer çocuklarla yarıştıran babası, diğer iş isteyenlerle kendisini kıyaslayan şirket sahipleri, bir hiç olmaktansa kötü olmayı tercih eden sevgilisi ve bilumum reklamlar bir bütünün ayrı parçalarını temsil ederek, Kim'in her çırpınışında kendisini gösterir. Bu konuda da başarılı olamayan Kim, intihar etmek için hazırlanır. Dedik ya kapitalizm insanları o olmadan yaşayamayacaklarına inandırmıştır.

      Filmin özgün yönü ya da onu naif kılan ise bana göre bir kahramanın olmayışıdır. Ne bir kahraman ne de anti-kahraman vardır ortada, sadece insanca bir insan. Bu insanca olan insan, örneğin intihar gibi çok ulvi bir işlemi gerçekleştirirken ne haksızlığa uğradığını dile getirir ne de varoluşçu karakterler gibi dünyaya rest çeker. Onun çok daha insani problemleri vardır, cırcır olmak gibi... Adanın korumasız ve hoyrat coğrafyası onun kentli bedenine iyi gelmemiştir. Ancak Kim'in insaniliği burada bitmez, o aynı zamanda bu işlemini gerçekleştirirken çocukluğunda emdiği adaçayı çiçeklerinin saplarını emip, ağlayacak derecede de duygusaldır. Yani burada rutin anlamda algıladığımız biçimde iyilik, kötülük, çirkinlik, güzellik algısı yoktur, hepsi bir arada yürür ve bu nedenle insancadır.

      Modernizmin kategorileştirdiği ve bir değerler niceliğinin yarışına dönüştürdüğü hayat, ikiyüzlü birey tipinin ve Nietzsche'nin deyimiyle ikiyüzlü Hıristiyan ahlakının doğmasına sebep olmuştur. Bu ahlak biçimi "sanki değilmiş gibi" bir insan doğası doğurur. Bireyler sanki kin beslemiyor, düşmanlık duymuyor, sevişmiyor, sıçmıyormuş gibi yaşarlar. Bu eylemler aleni yapılınca da büyük hayret nidaları içerisinde çılgına dönerler. Bu "sanki değilmiş gibi" olan birey belli bir süre sonra nerdeyse kendisini bile buna inandırır, elbette fizyolojik anlamda değil ama psikolojik yönden buna inanan birey hiçbir zaman kendisiyle yüzleşme fırsatı bulamadığı için ne kötülüğü ne de iyiliği anlamadan "iyiliğin ve kötülüğün gerisinde" bir muamma içinde sistem ve toplum onu nasıl biçimlendiriyorsa o yönde akar gider. Ve ölümüne doğru da gerçekten bir hayat yaşadığını zanneder. Neyse bu kadar serzeniş yeter...

      Kim adaçayı çiçeklerinin tadının ardından ağaca bağladığı ilmeğe bakarak "Sonra da ölsem olur sanki" der. Kimsenin müdahale etmediği, deneyimleyecek birçok şeyin bulunduğu bu adada ölmenin de bir acelesi yoktur. Ölüm bile bu andan sonra sistemin bir dayatması bir zorunluluk değil, tercih edilebilir bir şey haline dönüşmeye başlar. Yani işin özü Kim varoluşunu kendi eline almaya başlamıştır artık. Kül olup yeniden kendi küllerinden alevlenen Kim için her şey yeniden başlıyordur.

      Filmin bu kısmında ilkel insanın doğasına giriverir Kim. Yaşayabilmesi için doğayı anlaması ve ondan faydalanması gerekir. Karşısında görünen şehire (medeniyet) bir siktir çekerek, doğanın içine dalar. Burada anlarız ki medeniyet tümel olarak insanlığa doğayla mücadele etmeyi öğretmiştir ama tekil bir insanın bu konuda hiçbir becerisi yoktur. Bu kolay bir süreç değildir ama zevklidir. Birey bu mücadelesinde gerçekten hayati şeyler için uğraşır ve emeğinin karşılığını da bir şekilde elde eder. Bunun karşıtı olarak da filmde bir diğer karakter vardır, yüzü yaralı genç kız. Bu kız yüzündeki yaradan dolayı odasından hiç dışarı çıkmaz. Kendisine sanal âlem üzerinde bir hayat kurmuştur sadece yaşamak için yer içer ve spor yapar. Gerçekliğin kalbinde yaşayan Kim ile sanallık ve yapaylığa boğulmuş bu genç kızın yolları, genç kızın etrafı dürbünle seyrederken adayı fark etmesi sonucu kesişir. Bundan sonra aralarında şişenin içerisinde yollanan mektuplar aracılığıyla bir iletişim oluşmaya başlar.

      Bu arada Kim'in başına çok enteresan bir olay gelmiştir: Börülce Soslu Hazır Erişte ambalajı. Günlerdir nehirden yakaladığı balıklar ve adadaki mantarlarla beslenen Kim için bu ambalaj çok kışkırtıcı ve elde edilmesi gereken bir imaj haline dönüşür. Bundan önceki yaşamında sürekli dışladığı börülce soslu erişteler için kendisine hakaretler saydırır ve günlerce ambalajın içeriğini okur. Onu elde etmek için kolları sıvar ve ambalajdan çıkan sosun dışında erişte yapabilirse her şeyi halledeceğini düşünür.

      Bu süreçte Kim aklını banka hesapları, çalışma saatleri vs. üzerine değil, evrimsel açıdan asıl kullanılması gereken yön, en temel ihtiyacı yani beslenme için kullanır. Günlük hayat içerisinde hiç emek harcamadan önüne sürülen erişteler gibi değildir bu. Çalışabilmesi, sistem adına üretebilmesi için değil gerçekten onu arzuladığı için elde etmek ister erişteyi. Bu da bana Güney Afrikalı yazar Coetze'nin Michael K. karakterini hatırlatıyor. O da bütün günlerini süre giden bir savaş içerisinde kendi ektiği kabakları düşünmekle geçiriyordu.

      Kendi doğasının zevklerine kulak vermeyen ya da onu aşağılayıp dıştalayan insanı tatmin edecek hiçbir şey yoktur dünyada. Gerçekliğe sızmak da böylesi bir şeydir. Televizyon karşısında besin tüketip, her şeyi yapılması gerektiği için yapan birisinin anlayabileceği bir şey değildir bu. İnsanın tüm içgüdüleri doğasına uygun bir biçimde tatmin edildiğinde hiç de öylesi göksel mutluluklara muhtaç değildir insan. Mutluluk burada, bu doğanın içerisindedir. Ve ona emek harcayarak, ona bir bütünlük içerisinde yönelene açar kendisini.

      Bunu anlamayan Kim'in mektup arkadaşı, onu izlediği için, adaya çeşit çeşit "Börülce Soslu Erişte" gönderir. Ancak Kim'in tutumu nettir: "Erişte benim için umut demek." Binbir zahmetle ve aylarca emek vererek yaptığı erişteyi yemeye başlayınca "çok güzel" nidaları eşliğinde ağlamaya başlar Kim. Bu dayanılmaz bir güzelliktir ve Kim kendi doğasıyla uyumlu bir biçimde kendini var etmiştir. Ancak Kim'in adada olduğundan haberdar olan polisler bir gün adayı basar ve onu zorla oradan çıkararak şehrin ortasına salıverir. Kendi başınıza mutlu olmanıza izni yoktur sistemin, onun kodamanlarını mutlu etmek için varsınızdır yoksa olmasanız da olur...

Ömer MIZRAK

Devamını oku »

7 Şubat 2013 Perşembe

Medeniyet Şizofrenisi Bağlamında Epistemik Şizofreni



      Şizofreni insanların bilgi yapısı ile hayat yapısının birbiriyle uyumlu bir şekilde işlemediği durumlarda ortaya çıkan psikopatolojik bir durumdur. Genellikle insanların kognitif melekeleri, insanları inandıkları gibi yaşamazlarsa, yaşadıkları gibi inanmaya iterek psikoloji terminolojisinde geçtiği anlamıyla şizofreniden korur. Fakat bazı insanlarda dünya görüşünü oluşturan en temel unsurlardan biri olan bilgi yapısında oluşturulan gerçeklikler, bir diğeri olan hayat yapısındaki gerçekliklere tekabül etmezse dünya görüşü veya gerçeklik algısı dağılır ve şizofrenik durum ortaya çıkar.

      Bu yazıda devleti insana benzeten Platon veya benzer şekilde umranı (medeniyet) insana benzeten İbn Haldun’dan ilhamla hareket edilerek medeniyetlerin doğup, büyüyüp, gençlik ve olgunluk dönemi yaşayıp, öldüğü ve duyularla gözlenebilen beden ile gözlenemeyen ruhtan müteşekkil olduğu kabul edilmiştir. Öncelikle zihniyet olgusunun medeniyet teşekkülündeki fonksiyonu; hâlihazırda mütehakkim Batı Medeniyetinin zihniyeti ve temel karakteristikleri; yine hâlihazırda dünyada mevcut olan Batı dışı dünya medeniyetlerinin, bunlardan özellikle İslam Medeniyetinin zihniyeti ve temel karakteristikleri; Batı Medeniyeti ile Batı dışı medeniyetlerin birbirleriyle kurdukları ilişkinin niteliği serimlenecektir.

      Bu bağlamda bilimlerin, içerisinde üretildikleri medeniyet, sosyal, kültürel, siyasi ve ekonomik koşullar, kısaca bilimi külli (evrensel) olmaktan çıkarıp, izafiliğe sürükleyen unsurlar ve bilimlerin metafiziği incelenecektir. Bu dolayımdan medeniyetin eseri olan bilimlerin, zihniyeti farklı olan medeniyetlere transferinin imkânı sorgulanacaktır. İmkânlar mevcutsa söz konusu transferin yol açacağı neticeler, bu durumun somut bir örneği olarak Batı Medeniyeti’nden İslam dünyasına bilim transferinin ve farklı bir medeniyete özgü bilimlerin metafiziğinin (medeniyet zihniyeti), alıcı medeniyetin zihniyeti arasında yol açtığı çatışma ele alınacaktır. Buna paralel bir şekilde zuhur eden “Bilginin İslamileştirilmesi” çalışmalarının medeniyet şizofrenisi zemininde epistemik şizofreniye cevap verip vermeyeceği tartışılacaktır.

1) Medeniyet Nedir?

      Her türlü tanımlama tanımlanacak olan şeyin ortak özelliklerini kendinde toplarken, farklı cinslere ait özellikleri de dışarıda bırakır. Duyularımızın bize söyledikleri somut, cüz’i (tikel) ve hususi iken, kognitif melekelerimizden geçirip, kavramsallaştırarak elde ettiğimiz tanımlar soyut, külli (tümel) ve umumidir. Tanımlamanın mahiyetine uygun bir şekilde medeniyet olgusunun tanımını yapmak, kavramın tarihsel analizini, farklı dillerdeki karşılıklarını, kullanım bağlamlarını incelemeyi gerektirir ve bu çalışmanın sınırları dışındadır. Fakat bu gereklilikler göz önünde tutularak ve medeniyet kavramı merkeze alınarak yapılan çalışmalardan istifade edilerek bir tanımlama teşebbüsünde bulunulacaktır.

      “İnsan” kelimesinin etimolojik bir incelemeyle “ünsiyet” “yakınlık kurma” kelimesiyle akraba olduğu görülür. İnsan yakınlık kuran bir varlıktır. Sosyal bir varlık olan, kozmolojik ve sosyolojik bağlamlarda yalnız bir ada olmayan insan, tabiatı gereği başkalarıyla yakınlık kurar. Başkalarıyla yakınlık kurduğu zaman var olur ve kendi anlamını başkaları ile ilişkisinde bulur. Bu bağlamda İbn Sina’nın dediği gibi medeni olmak ontolojik bir zorunluluktur.

      En somut, cüz’i ve gözlenebilir özelliği insanların başkaları ile ilişki kurması ve kurma biçimi olan medeniyetin mahiyeti, bir dünya görüşünün zaman ve mekân boyutunda tecessüm ve tezahür etmesi olarak kavramsallaştırılabilir. Dünya görüşü medeniyetin ilk bakışta gözlenemeyen temellerini oluşturarak medeniyeti kuran zihniyete işaret ederken; bunun zaman ve mekân boyutunda ortaya çıkması ise gözlenebilen özelliklerine işaret eder. Dünya görüşü varlık, varlığın anlamı, varlığa karşı benimsenecek belirli tutum ve duruşun; buna dayalı olarak gelişen bilgi ve bilgi edinme metodolojisinin; varlık ve bilgi anlayışından neşet eden ahlaki ilkelerin toplamıdır. Medeniyetin gözlenebilen yönünde ise toplumlardaki sosyal, ekonomik, siyasi yapılanmalardan, insanların yürüyüş adabına geniş bir yelpazede birçok somut, gözlemlenebilir, duyusal olgu toplanır.

      Tarihi tecrübe göstermiştir ki, medeniyetler de tıpkı canlı organizmalar gibi statik değil, dinamik bir bütündür, sabit ve değişken unsurlardan müteşekkildir. İç ve dış dinamiklerin etkisine açıktır. Toynbee bunu “meydan okuma-cevap verme” mekanizması içinde açıklar. Bir medeniyet dışarıdan gelen meydan okumaya etkili bir şekilde cevap verirse hayatiyetini sürdürür. Aksi takdirde ölür. İbn Haldun’un ifadesiyle meydan okumaya etkili cevap verebilen medeniyet tarihin ilerisine sıçrarken, etkili cevap veremeyen medeniyet tarihin gerisine düşer.

      1930’lu yıllarda Toynbee tarih boyunca var olmuş yirmi altı medeniyetten söz eder. Söz konusu yirmi altı medeniyetin on altısının öldüğünü, kalanların ise Batı Medeniyeti’nin tahakkümü altında can çekiştiğini söyler. O dönemin sömürgeci siyasi sistemleri ve bu sistemleri meşrulaştırarak hukukileştiren felsefi alt yapı ile bütünleşen bu tespit 1960’larda Huntigton’ın “Medeniyetler Çatışması” isimli önemli eserinde de etkisini sürdürür. Buna göre Batı Medeniyeti’nin diğer medeniyetlere kurumsal ve formel transferi diğer medeniyet havzalarını asimile edecektir. Fakat 1980’li yıllarda Batı dışı medeniyetlerde görülen canlanma kurumsal, formel yapıların ötesinde medeniyetlerin yaşamlarını sürdürmesini sağlayan medeniyet özü ile açıklanabilir. Batı Medeniyetinin Batı dışı medeniyetlere kurumsal ve formel aktarımının, küreselleşmiş Batılı hayat tarzı ve tüketim kalıplarının Batı dışı medeniyetlerin özünü dağıtmadan; böylece özünü yok edip, direncini ortadan kaldırmadan Batı dışı medeniyetlerin canlılıklarının son bulması mümkün değildir.

      Medeniyetin özü, ilgili toplumun dünya görüşü ve zihniyetine işaret eder. Kimlikten farklı olarak mekân algısı, zaman algısı, bilgi yapısı, insan-tabiat, insan-insan ve insan-Tanrı ilişkilerinden müteşekkildir. Bu teorik çerçeve Batı Medeniyetine ve İslam Medeniyetine uygulanabilir.

Batı Medeniyetinin Özü

      Batı medeniyeti başkasına hayat hakkı tanımayan güçlü ve sert bir öze sahip bir medeniyettir. Batı Medeniyetinin özünü oluşturan unsurlar şöyle sıralanabilir:

Mekân: Batı dünyanın merkezini, diğer tüm bölgeler bu merkezin çevresini oluşturur. Haritaların hazırlanmasından, coğrafi isimlendirmelere kadar birçok somut kanıtını görebileceğimiz bu mekân algısının sonucunda diğer tüm bölgeler merkezin bir uzantısı olarak görülmüş bu bölgelerdeki medeniyet ve kültürler tasfiye edilmiştir. Bu mekân algısının başka bir sonucu olarak Batı dışı dünyadan Batıya kaynak aktarımı ve sömürgecilik meşrulaştırılmıştır.

Zaman: Batı medeniyetinin zaman algısı pozitif, çizgisel bir algıdır. Tarihte ilerleme vardır. Her zaman dilimi kendinden önceki zaman diliminden daha müspettir. Son zaman diliminde elde edilen değerler bütünü muhakkak en kâmil bütündür ve bu bütün sorgulanmadan kabul edilmelidir. İlericilik, gericilik, çağdaşlık gibi kavramsallaştırmalar bu bağlamda üretilmiştir.

Bilgi Yapısı: Batı Medeniyetinin bilgi sisteminin temel önermesi “ Dünya az boyutlu hatta nihai kertede tek boyutlu bir bakış açısıyla kavranabilir” dir. Bu tek boyutlu bakış açısı Skolastik dönemde bilgiyi kilisenin epistemolojik otoritesine teslim ederek rasyonaliteyi dışlamışken, modern dönemde buna tepki olarak gelişen insan merkezci bilimsel seküler epistemoloji ile sonuçlanmıştır. Kilisenin dogmatizmi ile rasyonel düşünce arasındaki çatışma Hume ile birlikte birbirleriyle çatışması veya uzlaşması gerekmeyen iki farklı epistemolojik alanın oluşması, nihai kertede siyasi ve felsefi sekülerizasyon ile sonuçlanmıştır. Söz konusu ayrım Comte ile bir zihinsel hiyerarşiye sokulmuştur. Buna göre insanın zihin tarihi olguların tabiatüstü ile açıklandığı teolojik safhadan, duyu verilerinden hareket etmeyen, soyut kavramsal çerçevelerin oluşturulduğu metafizik ya da felsefi safhaya son olarak duyusal verilere dayanarak oluşturulan bilimsel, pozitif safhaya geçilmiştir. Böylece tek boyutluluğun ekseni kilise dogmatizminden bilimin mutlakçılığına kaymıştır.

Bilimin mutlakçılığı Aydınlanma düşüncesini hayata geçirmeyi tasarlayan toplum mühendislerinin en büyük düşünün gerçekleştirilmesi için çalışmalarına güç vermiştir. Buna göre bilim dışındaki her türlü bilgi kaynağı değersizdir. Medeniyetin ilerlemesi için her türlü gelenekten, dinden, hurafeden, mit ve büyüden uzak rasyonel ve bilimsel bir toplum yaratmakla mümkündür. Fakat birazdan değineceğimiz gibi bu katı pozitivist tutum çağımızda gözden düşmüş, bilimin bizzat kendisinin kültürel, geleneksel hatta mitsel kaynaklarının olduğu serimlenmiştir.

İnsan-tabiat ilişkisi: Batı Medeniyetinin özünün temelinde insanın tabiata hâkim olduğu düşüncesi yatar. Batı zihniyetinin önemli değişkenlerinden biri olan insanı var oluş âleminden ayırmakla ve onun bu âleme özne nesne ilişkisi bağlamında dikey bir tahakkümünü öngörmektedir. Kadim medeniyetlerde insanın ontolojik zemini için ilahi bir lütuf olarak görülen tabiat ekonomik, politik bir hâkimiyetin rekabet unsuru haline gelmiştir. Toprak anadan Bacon’un ifadesiyle kedisine hâkim olunmak için işkence ile sırlarının alınması gereken fahişeye dönüşen yeryüzü, sebebini bu idrakte bulan çevre krizlerinin zemini olmuştur. Yeri gelmişken, zayıf ve esnek bir öze sahip Kızılderili medeniyetinden Şef Seattle’ in beyaz adama yazdığı mektubu anımsatılmalıdır.

İnsan-insan ilişkisi: “Bireyler, sınıflar ve milletler olarak bir grup insan diğer insanlara hâkimdir, bazıları kendi aralarında eşittir.” Önermesi Batı Medeniyetinin insan-insan ilişkisini ifade eder. Bu ilişki; “Beyaz adamın misyonu” anlayışından seçilmiş Alman veya Yahudi ırkına, seçilmiş Batı Medeniyetinin “diğerlerine” üstünlüğünden WASP (White-AngloSacson-Protestan) eşitliğine kadar gerçekte eşitliksizci fakat belli bir grubun bireylerinin kendi aralarında eşit olduğunu kabul eden bir ilişkidir.

İnsan-Tanrı İlişkisi: Bu ilişki ise Tanrının ya da modern dönemde onun yerine ikame edilen ideoloji ve prensiplerin insan üzerinde hâkim olduğunu söyleyen bir ilişkidir.

İslam Medeniyetinin Özü

İslam Medeniyeti başka medeniyetlerle birlikte yaşamaya uygun mahiyette güçlü ve esnek bir öze sahiptir. Tarihi tecrübe göstermiştir ki, İslam Medeniyeti ve diğer Batı dışı medeniyetler başka bir medeniyetle savaşsa bile karşı medeniyetin nüvelerini korumuştur.

Mekân: Doğu da Batı da Allah’ın olduğu için İslam Medeniyetinde coğrafi bir merkez veya çevre algısı yoktur. Ruhi kozmolojinin merkezini ortak inanç ve değerler sistemi oluşturur.

Zaman: Batı Medeniyetindeki algısından farklı olarak İslam Medeniyetinin zaman algısını her zaman diliminin bir öncekinden daha iyi olduğunu söyleyen ilerlemecilik değil, geçmişte yaşanan bir kemal dönemi Asr-ı Saadet ve bu zamana yapılan göndermeler oluşturur. Modern ideolojilerin ütopyalarından farklı olarak İslam Medeniyetinin mensubu olan bir insanın özleminde tahayyulat ürünü ütopyanın değil geçmişte yaşanmış, tarihi gerçekliğe sahip bir zaman diliminin yatması bu algıyı oluşturur.

Bilgi Yapısı: İslam Medeniyeti’nde bilgi sisteminin omurgasını vahy ve sünnet oluşturur, “nass” terimi ile ifade edilir. Batı Medeniyetinde gördüğümüz tek boyutlu bilgi anlayışı İslam Medeniyetinde yoktur. İlahi bilgi kilise gibi bir kuruma değil de Kur’an-ı Kerim’e, yani bir metne dayandırıldığı için söz konusu tek boyutluluk oluşmamıştır. İslam medeniyetinde kâinatın canlı bir bütün olduğu ifade edilir. Bütünlük varlığın tüm unsurlarının birbiriyle organik ilişki içerisinde ve bir amaç çerçevesinde işlediğini gösterir. Varlık ancak bir bütün olarak kavrandığında, unsurlarının birbirleriyle ilişkileri hesaba katıldığında “akledilebilir” olur. Bu akletme ameliyesinin gerçekleşmesi için Batılı anlamda aklın, duyuların, gözlem ve deneyin yardımına başvurulur. Elde edilen bilgi vahiy bilgisi ile ters düşmediği müddetçe değerlidir hatta bilim geleneğinin oluşması için ön koşul olan dünya görüşünün oluşturulması vahiy tarafından ısrarla teşvik edilmiştir.

İnsan-Tabiat İlişkisi: Tabiatı Allah’ın ayetlerini (işaretlerini) taşıyan ve insanla tabiatı, insanı tabiatta Allah’ın halifesi olarak ilişkilendiren İslam Medeniyetinde insanın tabiata dikey bir hâkimiyeti söz konusu değildir. Hem tabiat hem insan yaratıcı Öznenin nesneleri konumundadır. Böylece yaratılmışlık açısından insan ve tabiat eşit var oluş düzlemindedir. Eşit var oluş düzleminde insanı tabiattan farklı kılan husus, insanın tabiatta tecelli eden gerçekliği idrak edebilmesidir. İlahi gerçekliklerin tecelli ettiği tabiatın dengesini bozucu herhangi bir tahribat ise ayetullahı tahrip edip, sünnetullaha müdahale etmektir. Bu da insana yaratıcı tarafından verilen sınırlı özne rolünü aşıp, mutlak özne olma iddiası anlamına gelir.

İnsan-İnsan İlişkisi: Batı Medeniyetinin özünü oluşturan insan-insan ilişkisi biçiminden farklı olarak İslam Medeniyetinde bir Müslüman için başka insanlar ya dinde kardeş ya da yaradılışta eştir. İnsanların birbirine doğal üstünlüğü yoktur. Üstünlük takvadadır. Takva ise kesbidir ve başka insanlarca ölçülemez bir özelliktir.

Allah-İnsan İlişkisi: İslam Medeniyetinin özünün merkezini oluşturan bu unsur diğer unsurların da oluşmasını sağlamıştır. Tüm evreni kuşatmasıyla birlikte insana şah damarından daha yakın olan Allah, yarattıklarından hiçbirine benzemez. Yeryüzünde kendisinin halifesi olarak insan için hiçbir aracı kişi veya kurum olmaksızın hissedilirdir. İslam Medeniyetinin bu özelliği dini ve siyasi kuruluşların insanın var oluşunu anlamlandırma çabalarıyla ortaya çıkmamasını, İslam Medeniyetinin sömürgeciliğe direnmesini ve hızlı yayılmasını sonuç vermiştir.

2) Bilim Nedir?

      Medeniyetlerin özünü oluşturan ve birbirlerine organik bağlarla bağlanan altı temel unsuru iki medeniyet üzerinde kabaca inceledik. Bu unsurlardan bilgi yapısı, bir medeniyette gerçekleşen bilimsel faaliyetlerle en doğrudan ilişkili unsurdur.

      Bilim olgusunun mahiyetini tam anlamıyla ortaya koyabilecek net bir tanım zorlu bir çalışma sürecini gerektirmektedir. Latincede bilim anlamına gelen “scienta” kelimesi akla gelebilecek her türlü bilgi için kullanılan bir terimdi. Son birkaç yüzyıldır kullanılan ve “scienta” dan türetilen “science”, bilim kelimesi ise özel bir bilgi türüne işaret eder. Bilim için konunun uzmanlarınca bu güne kadar yüzlerce tanımlama denemesi yapılmış olsa da az önce değinilen tanımlamanın mahiyetine uygun şümullü bir tanım neredeyse yoktur.

      Aydınlanma Düşüncesinin önsel koşullarını hazırlayan “Bilgi güçtür.” maksimi ve bunu destekleyen Batı Medeniyetinin unsurlarına önceden değinilmişti. Bu unsurlarla ilişkili olarak, mütehakkim Batı, 20. yy. ın ortalarına kadar ne Aydınlanma’nın ne de bilimin sorgulanmasına müsaade etmiştir. Aydınlanma düşüncesinin hedeflerini gerçekleştirmek biraz evvel değinildiği gibi bilimin mutlakçılığına inanan pozitivist ve bilimistlerin en büyük düşü olmuştur. Bu bağlamda bilimin, bilim adamlarının doğa araştırmalarının sonucunda ulaştıkları nesnel, değerden bağımsız ve evrensel hakikatlerin toplamı şeklinde tanımlanmasına sıkça rastlanılır. Bir bilim adamı olan Rutherford da bilimi “bilim adamlarının yaptığı şey” olarak tanımlar. Fakat bilim adamları tam olarak ne yapar? Üzerinde kafa patlattıkları, uzmanlaştıkları sahaların mahiyetinden haberdar mıdırlar?

      Bilim bir binaya benzetilecek olursa bilim adamları o binanın içerisinde yaşayan, çalışan insanlara benzetilir. Bilim adamları, yani binanın içerisinde yaşayan insanlar binanın güvenliğinden, sağlam zemin ve temeller üzerinde inşa edildiğinden kuşkuya düşmez. Binanın temellerini, kolon ve kirişleri, teknik özelliklerini ise inşaat mühendisleri, mimarlar anlayabilir. Bilimin bilim adamlarınca, içerden gözlem, deney, atom, enerji, güneşle yani bilimle totolojik tanımlama girişimleri naif sonuçlar vermiştir. Bilim ya da bilim adamları bilim hakkında değil, bilimlerinin konuları hakkında konuşma salahiyetine sahiptir. Bilimin mahiyetinin sağlıklı bir soruşturmasını yalnızca bilim felsefecileri, bilim tarihçileri, bilim sosyologları, bilim antropologları, bilim psikologları veya bu disiplinlerle ilişkilenen bilim adamları yapabilir. Çünkü bu disiplinlerin konusu bizzat bilimdir.

      20. yüzyılda T. Adorno ve M. Horkheimmer gibi filozoflara Aydınlanma düşüncesinin yine Aydınlanma paradigması içerisinde kalınarak sorgulatan saikler, sonu “izm” ile biten ve bilimlere hâkim ideoloji olan pozitivizmi ve bilimizmi de sorgulatmıştır. Son yüzyılda tarih boyunca görülmemiş insan katliamının yapılması, atom bombasının kullanılması, bilimin sermaye sahipleri ve siyasi çıkarların hizmetine girmesi, canlılığı tehdit edecek düzeyde çevre kirliliğinin yaşanması, bilimin bizzat kendisinin kendi sonuçlarını ve bu sonuçların geçerliliğini sorgulamasına itmiştir. Bu sorgulamalar neticesinde bilime yaklaşım biçimlerinin, insanların bilime karşı takınacağı tavrın değişimi demek olan post pozitivist aşamaya geçilmiştir. Bu aşamada pozitivizmin nesnel, değerden bağımsız, evrensel nitelikli karakterini sunan tanımlamalara karşıt bilim tanımlamaları geliştirilmiştir. Bilimin mutlak üstünlüğü değil farklı bir zeminde farklı bir otoritenin kontrolü altına girmesi gereksinimleri ortaya çıkmıştır.

      Fizikçi, bilim tarihçisi ve bilim felsefecisi olan ve bilimin sonuç değil süreç olduğunu düşünen T. S. Kuhn bilimi dogmalar, inançlar ve değerlerden ibaret bir paradigma içerisinde yürütülen sorun çözme faaliyeti olarak tanımlar. Kuhn düşüncesinde merkezi bir konumda yer alan paradigma kavramı Gestalt Psikolojisinden ödünç alınmıştır. Gestalt Psikolojisinde insanın algı zemini, bu zemini oluşturan yaşantılar ve nihai kertede dünyanın kendisinden izlendiği gözlük anlamında kullanılan paradigma terimini Kuhn bilimler için kullanmıştır. Sorun çözme amacıyla bir paradigmanın benimsenerek bilimsel faaliyetin yapıldığı dönem normal bilim dönemidir. Bir bilimin kullandığı paradigma sorun çözme hususunda başarısızlaşırsa bilim adamları arasında yeni paradigma arayışları belirir. Yeni paradigma oluşumu için gerekli koşullar oluşursa ve yeni paradigma ortaya çıkarsa bilim adamları topluluğu insanlarda din değiştirmeye benzer köklü bir değişimle yeni paradigmayı benimser. Bu döneme a-normal bilim dönemi denir. Kuhn’a göre bilimsel devrim gerçekleşmiştir ve bu döngü tüm tarih boyunca süregelmiştir ve Kuhn bilimin hep bu şekilde işleyeceğini söyler. Kuhn paradigmaların birbirleriyle kıyaslanamayacağını, çünkü türlerinin farklı olduğunu söyler. Böylece bilim felsefecilerinin dikkati bilimlerin evrensel ve nesnelliğinden radikal bir kopuşla, izafiliğine ve zamansallığına çekilmiştir. Ayrıca Kuhn’un normal bilim a-normal bilim şeklindeki katergorizasyonu da bilimin nomatifliğine bir göndermedir.

      Kuhn, “ Bilimsel Devrimlerin Yapısı”nda paradigmaların türlerinin farklı olduğunu, birinin diğerine tercih edilirken rasyonel kriterlerin kullanılmadığını, dolayısıyla birbirleriyle kıyaslanamayacağını söyler. Bu düşünce post kolonyal bilim araştırmalarının da zeminini güçlendirmiştir. Post kolonyal bilim araştırmaları, sömürgecilik sonrası yapılan araştırmalar demek değildir. Kolonyal bilim, Batı medeniyetinin özünden kaynaklanan, kendini ve kendi epistemolojisini merkeze alarak başka medeniyetlerin dünyayı bilme ve anlama çalışmalarını yadsıması anlamına gelir. Batı bilim tarihinin en önemli kaynağı olan İslam Bilim; Bacon’un üç önemli buluş diye nitelendirdiği matbaa, barut, pusulanın aslında Çin kökenli buluşlar olduğu yüzyıllarca göz ardı edilmiştir. Post kolonyal bilim ise bu tutuma karşı çıkıp, diğer medeniyetleri kendi dünya görüşleri içerisinde anlayıp, açıklama çabasını ifade eder. Hazırladığı dört ciltlik bilim tarihinin, ilk üç cildini İslam Bilime ayıran, Bilim Tarihi disiplinin kurucu babası Sarton, bilim tarihinin İslam bilim olmadan eksik kalacağını Müslümanların Antik Yunanla Modern Batı arasında basit bir köprü olmadığını söyler. J. Needham ise oryantalist fakat samimi bir gayretle Çin Bilim Tarihine yönelik harikulade çalışmalar yapmıştır.

      Kuhn’un paradigmaların kıyaslanamazlığı ilkesinden hareket eden ve post kolonyal bilim araştırmaları yapan bilim antropologları ise bugün bile kendi dünya görüşlerinin içerisinde Çin Bilimi, Japon Bilimi, İslam Bilim yapılabileceğini söyler. Örneğin insanı anlama ve açıklama çabası tasavvuf içerisinden yapılabilir. Fakat bu açıklama ve anlamlandırma çabası “psikoloji” olarak isimlendirilemez. Çünkü psikoloji Batı Bilimi paradigmasının ürünüdür. Aslında bilim kelimesi bile Batılı paradigmanın ürünüdür. Örneğin Müslümanlar dilimiz oryantalistleşmeden önce, anlama ve açıklama çabasını ilim veya hikmet olarak isimlendirmiştir. Bu bağlamda tasavvufun ortaya koyacakları İlm’un Nefs” olarak isimlendirilebilir. İlm’un Nefs, psikanalizin muadili olup, içinde üretildiği dünya görüşünün ve dilin içerisine girilmeden anlaşılamayacaktır ve aksi yöndeki her türlü yargılama indirgemeciliktir, oryantalistçe veya oksidentalistçedir. Bu durum sadece bilimler için değil medeniyetler için de geçerlidir. Dünyada Batı’dan steril bir Hint medeniyeti kalmış olsaydı kast sistemi ne Marksist paradigmayla doğru bir şekilde anlaşılabilir ne de izah edilebilirdi. Spinvak’ın işaret ettiği gibi ontolojisi birbirine yakın olmayan medeniyetler konuşamaz, her türlü konuşma az evvel belirtildiği gibi indirgemeciliktir. Bu bilim antropologlarının çalışmalarında sorgulanacak önemli hususların başında gelir. Batı medeniyeti dışında steril bir medeniyet veya dünya görüşü yoktur. Bu nedenle batılılaşmış gibi olan toplumlar için de Batı medeniyeti; metafiziğini Batı medeniyet özünden alarak Batı paradigması içerisinde üretilen; yanlışlanamayacağı için K. Popper tarafından sözde bilim olmakla suçlanan Marksist teoriler, Freudyenlik veya evrim teorisi geçerlidir. Söz konusu toplumların toplumsal olguları dillendirirken bile kullanılan jargon batılıdır. İkincisi birazdan değinileceği gibi insanoğlunun evrensel olarak üzerinde anlaşabileceği şeyler de vardır.

      Yeri gelmişken Şamanizm, Taoizm ve modern bilim üzerine yoğun mesai ayıran F. Capra’nın Şaman ve Taocu bilgelerin tabiat, insan ve evren hakkında bizden çok daha bilge ve olgulara bizden daha hâkim oldukları iddiasını da hatırlatalım.

      Anarşist, bilim düşmanı olmakla suçlanan bir başka bilim felsefecisi P. Feyarebend ise bilimin insanoğlunun diğer faaliyetleri arasında özel bir yere sahip olmayan sıradan bir faaliyet olduğunu savunur. Feyerabend bilimin evrensel kabul görmüş epistemolojik ve metodolojik temelleri olmadığını kanıtlamak ister. Feyerabend normları bilimsel yöntemle eşitler. Ona göre bilimsel keşif veya buluşlar Galileo örneğinde olduğu gibi normların çiğnendiği zamanlarda gerçekleşir.

      Bilimi aynı zamanda, iktidarla ilişkisi bağlamında inceleyen ve tanımlayan birçok düşünür mevcuttur. Bilim felsefecisi Jerome R. Ravetz “Bilim, bilgi ve iktidarın koalisyona girdiği, bilginin yozlaştığı, denetim ve tahakküm aracı haline geldiği endüstridir” şeklinde bir tanımlama yapmıştır. Bilimin sosyal, siyasal ve kültürel tahakkümle ilişkili, tamamen Batı’ ya özgü emperyalist bir olgu olduğu da söylenir. Marksist bilim eleştirmeni Robert Young “Bilim, toplumsal ilişkilerdir.” başlıklı makalesinde bilimin nesnelliğinin olmadığını ve sosyal bir inşa olduğunu savunur.

      Bilimin bir başka bağlamda tanımlama çabası da bilim sosyologlarından gelmiştir. Robert K. Merton bilim adamları topluluğunun bir normlar ve kriterler topluluğu olduğunu söyler. Merton bilim adamlarının faaliyetlerini şekillendiren normların bir listesini yapar. Evrensellik, komünalite (bilimin tüm dünya toplumlarına açıklığı), tarafsızlık, organize olmuş şüphecilik, özgünlük, rasyonellik, bireycilik ve tevazu bu listede yer alan normlardır. Fakat bilimlerin tarihsel örnekleriyle Merton’ un listelediği bu normları içermediği ve bu normların pozitivist bilgi ve bilim anlayışının idealleri olduğu söylenir. Hâlihazırda olan değil, olması gerekendir. Söz konusu liste Nazi bilimine tepki olarak ortaya konulmuştur. Nitekim Merton’un listesinden farklı norm listesi öne süren düşünürler de mevcuttur. Bilimsel faaliyetlerin çatışan normlarla yürüdüğünü ve çatışan normların bilim adamlarının yaratıcılığını artırdığı öne sürülerek yeni listeler hazırlanmıştır: irrasyonaliteye inanç, topluma bağlılık, kendi çıkarlarını düşünme vs.

      Post pozitivist bilim felsefecileri ve bilim sosyologları bilimin sosyal bir fenomen olduğunu ve toplumun hayat dünyası bağlamında gerçekleşen, ekonomik ve siyasi sistemle ilişkili, bu nedenle toplum içi izafi bir kurum olduğunu savunur. Fakat bu niteleme şekilleri de özünde bir nakısayı barındırır ve bu tanımlamalara temkinli yaklaşılmalıdır. Bilim tamamen izafi midir, yoksa evrensel bazı unsurları haiz midir? Bu sorulara insanın bilgi sisteminin ve bilimlerin konusu olan varlığın evrenselliği dolayımından bilimlerin de evrensel bir yönünün olduğu; yani paradigmaların yerine göre örneğin fen bilimlerinde kıyaslanabileceği; öte taraftan bilimlerin insan faaliyeti olması hasebiyle insanın da toplumsal zemininden kopmasının imkânsızlığından izafi bir yöne de sahip olduğu şeklinde itidalli bir cevap verilebilir.

      Bilimin izafiliğini, içerisinde üretildikleri medeniyetlerin özüne bağlayan ve bilimin evrensel niteliklerine hakkını aynı anda vererek en şümullü ve mutedil bilim tanımı; bilim sosyolojisi, bilim epistemolojisi ve bilim tarihinden istifade edilerek geliştirilebilir. Söz konusu yaklaşıma göre bilim yüzyıllar içerisinde önemli toplumsal kognitif süreçlerden geçerek güçlü bir kavramsal yapıya kavuşur, gelenekleşir. Biyoloji literatüründe kültür ortamları nasıl bakterilerin çoğalması için en uygun ortam demekse, bilim geleneğinin oluşmasıyla hazırlanan ortam da benzer şekilde binlerce yeni bilimsel keşfin, buluşun, çalışmanın en uygun ortamıdır. Kuhn’unki dışta tutularak, biraz evvel değinilen bilim tanımlamalarının bilimin köklerine, ya da kullandığımız metafordaki bilim binasının temellerine inemediği ve cüz’i kaldığı aşikârdır. Kuhn’un tanımlaması ise diğer tanımlamalara nispeten güçlü, külli fakat bilimin izafiliğine fazlaca vurgu yapması açısından yeterince mutedil değildir. Yine Kuhn’un kendi ifadesiyle, bizzat kendisi bilimin paradigma öncesi dönemine eğilmemiştir. Fakat paradigma kavramına ihtiyaç duymadan, İslam ve Batı Bilim tarihinden alınacak örneklerde paradigma öncesi dönemlere dayanarak, bilim geleneğinin oluşumu için gerekli belli toplumsal-kognitif şartların gerçekleşmesi gerektiğinden söz edilebilir. Bilim geleneğinin oluşabilmesi için önce bir toplumu ahlaki yönden güçlendiren ve o toplumun gözünde bilime ve bilgiye değer veren bir dünya görüşünün oluşması gerekir. Bu dünya görüşü içerisinde ortaya çıkan sorunlar etrafında belirli çözüm önerileri, nazariyeler sunan bilgi erbabı bilgi geleneğini oluşturur. Bilgi geleneği aşaması Kuhn’un paradigma öncesi dönemde rakip paradigma adaylarının ortaya çıkmasını ve sorunlara kendilerine göre açıklamalar getirmesini anımsatır. Bu aşamada bilgi erbabınca ortaya konulan nazariyeler belirli bir şekilde bütünleşirse ve bir metot oluşursa disiplinleşir. Son olarak sorunların çözümüne yönelik, belirli bir yöntemle elde edilen bilgi birikiminin adlandırılması yapılır, adlandırma ile disiplinin konusu ve sınırları kesin olarak belirlenmiş olur ve bilim ortaya çıkmış olur. Bilimin adlandırılması, sınırlarının ve konusunun net bir şekilde ortaya konması demektir. Bu çerçevede bilim: “Açık seçik bir konu etrafında, belirli bir yöntemle elde edilen nazariyeler bütünlüğünün bilimsel bilinç sayesinde adlandırılması ile oluşan düzenli bilgi kümesidir.” şeklinde tanımlanabilir.

     Medeniyetlerin canlılığını koruması için sürekli sabiteleri üzerine yenilenmesi gerekmektedir. Medeniyetler bunu ancak oluşturduğu bilim geleneği sayesinde yapabilir. Bilim geleneği daha önce değinilen medeniyetin özünü oluşturan bilgi yapısı unsuru üzerinde inşa edilebilir.

Medeniyet Transferi Bağlamında Bilim Transferi

      Batı Medeniyetinin son yüzyıllarda göstermiş olduğu maddi başarı; kurmuş olduğu siyasi, ekonomik ve teknolojik üstünlük ve bunlara ilaveten özünün de tahrik etmesiyle karşısındaki tüm öteki medeniyetleri tasfiye edici doğası, Batı dışı medeniyetleri gerek Batının kültür emperyalizmiyle gerekse kendi siyasi elitlerinin rızasıyla modernleşmeye, Batılılaşmaya sevk etmiştir.

      20. yy başlarında İslam Medeniyeti üzerine çalışan bir oryantalistin kaleme aldığı eserle Huntigton’un “ Medeniyetler Çatışması” isimli çalışması kıyaslanabilir. İlk eserin sahibi olan Basil Mathews İslam dünyasının modernleşme çabalarını medeniyet ihtidası olarak görür. Huntigton ise hangi medeniyete ait oldukları belli olmayan ülkeler arasında Türkiye’yi de göstererek parçalanmış ülke kategorisine yerleştirir. Türkiye eliti Türkiye’nin Batılı bir ülke olduğunu söylerken Huntigtun ve Batı eliti Türkiye’yi böyle görmemektedir. Çünkü bir medeniyetin ya da milletin tam olarak Mathews’in deyimiyle ihtida edebilmesi için önce bu ihtidanın hâkim entelijansiya tarafından şevkle ve tam bir mutabakatla istenmesi, genel kamuoyunun yeni medeniyet özüne razı olması ve sığınılacak medeniyetin kabulü gerekir. Bu şartlar gerçeklemediği için Türkiye ve genel olarak İslam coğrafyası tüm çabalarına rağmen Batılı olamamıştır.

      Ahmet Hamdi Tanpınar, “Huzur” romanında köklerinden koparılarak Doğudan Batıya göç ettirilmek istenen bir halkın talihsizliğini konu edinir. İslam Medeniyetinin bir parçası olan Osmanlı toplumuna 19. yy. da Batılı bilimlerin ve felsefenin girişi esnasında başlayan ve günümüze kadar toplumumuzda yaşanan bir epistemik bunalımdan söz edilir. Söz konusu epistemik bunalımının nedeni iki farklı medeniyetin özlerini oluşturan bilgi yapılarının örtüşmemesinden kaynaklanmaktadır. Epistemik bunalım ve siyasi, ekonomik ve teknolojik yenilmişlik nedeniyle deyim yerindeyse İslam, Çin, Hint medeniyetlerinin bilim ve teknik transferine elinin mahkûm olması; bu medeniyetlerde çok ciddi şahsiyet bölünmelerinin ve sosyal çatışma zeminlerinin zuhuruna neden olmuştur. Sonuçta Batı ne tam olarak benimsenip, içselleştirilebilmiş, ne de kendi medeniyetinde istikrar kılınabilmiştir.

     Konunun uzmanlarının işaret ettiği gibi çok derin tarihsel kökleri olan bilim geleneği bir medeniyet havzasından diğerine transfer edilemez. Batılı olmayan medeniyetlerde Batı bilimi en fazla taklit edilebilir. Önemli bilimsel ve felsefi altyapısı olan ve toplumların dünya görüşünün değişim ve dönüşümüne etki eden teknolojik ürünleri yeniden veya çok iyi bir ihtimalle daha iyi bir şekilde üretebilir.

      Kaldı ki, söz konusu transferin mümkün olduğunu varsaysak bile özellikle sosyal bilimlerin ideolojik ve felsefi alt yapısının İslami dünya görüşü ile derinden çatışması konu ile ilgilenen Müslüman düşünürleri birtakım arayışlara sevk etmiştir. Bu arayışların neticesinde filizlenen çalışmalardan biri “Bilginin İslamileştirilmesi” projesidir. İsmail R. Faruki’nin öne sürdüğü bu proje İslam ümmetinin siyasi, ekonomik, kültürel yönlerden bunalım içinde olduğunu ve bu projenin de ümmete sağlığını yeniden iade edeceği iddiası içerisindedir. Haklı olarak İslam dünyasındaki eğitim sistemlerinin Müslüman nesilleri görüşsüzlüğe, zihniyet çarpıklığına ittiğini söyleyen Prof. Faruki, ikili bir eğitim sisteminin oluşturulmasını önerir. Bu sistemin birinci ayağını zorunlu İslam Medeniyeti dersi oluştururken diğer ayağını modern bilginin İslamileştirilmesiyle oluşturulan müktesebat oluşturur. Faruki örtük olarak İslam Dünyasının medeniyet özünü yitirdiğini, Batılı hayat tarzını ve tüketim modellerini benimsemiş dünya Müslümanlarının ise İslami anlamda medeniyet terbiyesinden yoksun, sathi, şekli Müslüman olduklarını söylemek ister.

     Fakat İslamileşme özü itibariyle ne kadar İslami’dir? Batı’nın tahakküm gücü o kadar etkilidir ki, kökeni ne olursa olsun tüm geleneksel içerikler Batılı dünya görüşünün kategorik alt yapılarına akmaktadır. İslamileşme ifadesi ya da eylemi bilinçdışı bir tersten bir batılılaşmadır. Batının karşısına dikileyim diyen İslam’ın kendisi Batılılaşmakta, dünyayı manevileştireyim derken kendisi dünyevileşmektedir. Tarihsel olarak modernlikten önce olan geleneğe –ki Mustafa Armağan’ın ifadesiyle gelenek kelimesi bile modern bir kelimedir.- modernliğin bize sunduğu paradigma ile bakmaya çalışmak bize geleneği sunmaz.

       İslamileşme dolayımında ideolojileşerek, yani Batılılaşarak mütehakkim; güçlü ve sert bir öze sahip bir Batı Medeniyetine rağmen, zaten dağılmış olan ve hiçbir zaman Endülüs tecrübesinde olduğu gibi güçlü fakat esnek bir öze ulaşamayız. Bu bağlamda ulaşabilinecek en uç nokta, harici unsurlara asla hayat hakkı tanımayacak güçlü ve sert yeni bir medeniyet özüdür (bu gün kendini korumak adına kendi içerisinde en basit ve fıtri soruya tahammül edemeyen ve bu soruların sahibi üyelerini hemen tasfiye eden cemaatler veya İslam adına gücü ele geçirmek için mütehakkim yabancı istihbarat kuruluşlarıyla masaya oturmaktan başka çaresi kalmayan; ülkede seleflerince kurulmuş masonik ve oligarşik örgütlenmeye; ergen davranış kodlarından olan tepkisel tutumla cevap verip İslami[1] kadrolaşmaya giden siyasi gruplar göz önüne getirilebilir.). Böylesi bir çaba samimi olsa bile zaten her yere bir şekilde eli uzanmış mütehakkim Batı’nın siyasi, ekonomik, askeri engellerine maruz kalıp önceden sindirilecektir. Ki, Faruki terörist diye kamuoyuna sunulan kişiler tarafından şehit edilmiştir.

      Kuhn paradigmaların kıyaslanamazlığını yukarıda sözünü ettiğimiz eserinde temellendirmiştir. Söz konusu dünya görüşü ve dil kendi içerisinde kavranamadan anlaşılamaz. Fakat ortada bir dil, dünya görüşü veya medeniyet yoktur. Tüm dünyanın problemi özgün, steril dünya görüşünü oluşturamamasıdır. Hayat tarzı ve tüketim modelleri tüm insanlığın dünyayı tüketim toplumuna, teknoloji ise insanın paradigmasını şekillendiren teknoloji medeniyetine dönüştürmüştür. Bir ölçüye kadar Batılı insan medenidir. Çünkü kendi medeniyetinin ve bilimlerinin sonucu veya ürünü olan yaşam tarzına ve teknolojiye sahiptir. Fakat ekonomik, siyasi veya diğer yönlerden vahşileşmesi kendi medeniyetinin özünden, iç saiklerinden ve tarihsel köklerinden kaynaklanır. Medeniyetin en basit anlamıyla insanların birbirleriyle ilişki kurma biçimi olduğu tanımımıza geri dönersek, Batı dışı dünyaya bedeviyet hâkimdir. Bu bölgelerde güç sahiplerinin baskısıyla medeniyetlerinin özünü içselleştirememiş, güdükleşmiş talihsiz yığınlar vardır. Talihsiz yığınlar şeklen Müslüman, zihnen Batılı gibidir. Bu arada kalmışlıktan kurtulamaz.[2]

      Bir yandan mütehakkim Batı’nın yok ederek girişine nasıl engel olunacağı ve aynı zamanda Allah’ın Batı medeniyetine hediye ettiği nimetlerden nasıl istifade edileceği; öte taraftan tarihi İslam Medeniyeti tecrübesinde (Endülüs’te veya Abbasiler döneminde gayr-i Müslim veya natüralist, materyalist, heterodoks zümrelerin özgürce ve birlikte inşa ettikleri toplum) görüldüğü gibi herkesin barış ve sükûnet ortamında yaşamasına zemin hazırlayacak güçlü fakat esnek bir öze sahip yeni bir İslam Medeniyetinin nasıl oluşacağı hususları hala net ve objektif cevap bekleyen hususlardır.

Yakup KALIN   

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

[1] Bu kelimenin kendisi İslam Medeniyetine ait değildir.
[2] Kendimi de bu yığınlara dâhil ediyorum.
Devamını oku »